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一群可愛小朋友的成長歷程

可以算一部政治史詩，雖然就一個冬天一個村莊的故事，卻濃縮了現(xiàn)代主流政治派別及思潮。片子一點不難懂，單純是安哲太過繁復(fù)的形式唬人，所以個人對安哲無太大感。真不如梅爾維爾不在形式上搞虛的，敘事上一刀見血給人以爽快感。簡言之，片子講西方現(xiàn)代政治文明虛偽、無能又懦弱，迎合外國資本盤剝貧民；無政府主義者及社會主義者心懷大同卻空談著理論，面對外敵無能；而極權(quán)就在這種時候發(fā)生壯大，以及最終消亡的過程。安哲的態(tài)度明顯是控訴極權(quán)的：恐怖不可言說。人類歷史上的若干極權(quán)暴政的發(fā)展脈絡(luò)濃縮在這個村子里。村兒里的亞歷山大裝扮馬其頓的亞歷山大大帝的形象出于民族主義籠絡(luò)人心的需要，也是民族復(fù)興的愿景象征，但歷史上的亞歷山大大帝只對擴張領(lǐng)土、融合民族感興趣，不搞極權(quán)。所以最后那個大理石頭像殘垣是偽的、敗的意象，而非歌頌。

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①作為內(nèi)地類型片的起步和探索，電影依舊背負著「政治任務(wù)」的重壓；②用大量「新聞圖片」作為背景介紹究竟是出于取材困難還是故意的「紀(jì)實風(fēng)格」？不過從電影的故事性而言是完全不及格的，更像一種漫長的「直播」；③作為當(dāng)時內(nèi)地電影的「全明星」陣容，可惜表演都被「人為」地壓制，只有葛優(yōu)的反派風(fēng)格一直延續(xù)到「天下無賊」的黎叔；④總體上編劇依舊沒有擺脫「高大全」、「默默無聞」和「家鄉(xiāng)牌」這些老套的設(shè)定；⑤最后的「三分鐘全劇回顧」也是莫名其妙。

許晴和濮存昕和陶虹演得都很好，演技不錯。插曲配樂是一大亮點，非常貼合情景的音樂營造出時而美麗時而深情等多種氛圍。以前的老電影都比較踏實誠懇不浮躁，充滿了樸素的文化氣息。我覺得挺好的。但結(jié)尾感覺有點倉促，而且林翹和張客怎么發(fā)生的不夠清楚，騰遠峰完全不追究妻子為什么出軌感覺也不自然。