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看到叔叔和侄女打掩護假意批評那段，終于想起這部和37年的《淑女忘記了什么》故事很相仿。夫婦之間鬧起小別扭，女人閨蜜之間的七嘴八舌。最終還是靠著一碗深夜的茶泡飯重歸于好。 稍微加入了一些緩慢推拉鏡頭，主要是用在男人在公司和回家切換之間。大體還是保持固定機位，比如拍自行車比賽那段也是用不同角度固定機位剪輯切換，這都不去用橫移跟拍。

一部罕見的影片，展現(xiàn)了森林滅火隊員的風采，也緬懷了在森林火災(zāi)中逝去的靈魂

兩個人相處永遠充滿愿望和落差，隨時戳破的謊言卻不是充滿欺騙的味道，更像是生活的調(diào)味品，看完電影，腦子里全是茶泡飯的味道p.s.：1952年的日本真是繁華

一開始挺期待鬥爭場面，畢竟女主強大氣勢光環(huán)加身，但故事到了最後怎麼都走味了，感覺有點可惜，但還好沒走成純愛劇，不然看得我厭世

《茶泡飯之味》更像是小津早期拍攝的那種情節(jié)劇，這部作品之后，他徹底告別了創(chuàng)作的早期。 運動跟拍和室內(nèi)靜滯分別代表影片的兩種速率，但值得注意的是，室內(nèi)玄關(guān)的榻榻米鏡頭，以及丈夫的辦公室鏡頭中，小津一反常態(tài)地采用了緩慢的推拉鏡頭，在懸疑影片之中，推拉只能意味著陰謀的揭示，但《茶》是失效的，它找尋，或破壞一種穩(wěn)定狀態(tài)，將動力學帶入敘事之中，而這意味著穩(wěn)態(tài)已經(jīng)消失。 飛機的出現(xiàn)創(chuàng)造了構(gòu)圖的大量空無，而丈夫的回歸作為一種想象的和解，來自于飛機（正在進行的現(xiàn)代性刑具）的破碎，作為影片之中的機械降神，從現(xiàn)代暫停的可能?；蛘哒f，當丈夫離開后，臥房里的一系列空鏡嘗試建構(gòu)一種幽靈學，夜間是幽靈出沒的季節(jié)，飛機的失事令死去的丈夫反魂，區(qū)別于濱口龍介和黒澤清的是，小津用日常，以及一個卓別林式的喜劇結(jié)局將其終結(jié)。