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/20230714 離校前重溫。極度的絕望感。遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景凸顯人物的渺小，然而說(shuō)話聲卻清晰可聞。這樣遙遠(yuǎn)與咫尺兩種距離感的并置給觀眾一種明明看得（聽得）清清楚楚、但自己只能袖手旁觀、無(wú)能為力的痛苦感覺。玩偶的特寫鏡頭也是同理。它不僅僅只是直白膚淺的“借物喻人”；通過(guò)保持畫外音中的對(duì)話持續(xù)，這一剪接本身具化了一種“不忍再看、遂看向別處”的克制感情的動(dòng)作：一種模擬人類動(dòng)作的剪接。無(wú)奈從海野拜訪毛利大人開始有點(diǎn)看得不耐煩。大雨之后的情節(jié)印象還很清晰，導(dǎo)致對(duì)后戲少了預(yù)期。但回到影片本身，兩度遭拒的海野仍然堅(jiān)持用熱臉貼冷屁股，低聲下氣、 傻里傻氣地懇求，不知道該說(shuō)是不思進(jìn)取，還是奴性難改。這并不是一部像、<雨中曲>一樣百看不厭的電影，但初次觀看時(shí)&后的震撼，就像<西鶴一代女>一樣，是無(wú)與倫比的。

對(duì)投行的環(huán)境和節(jié)奏感到生理不適。黑人女主也太沒意思了。

28歲的山中貞雄，在1939那個(gè)年代，拍出這樣場(chǎng)景人員調(diào)度完美，節(jié)奏得當(dāng)，人情世情熟諳的電影，大概這就是天才吧。今年觀影的no.1。對(duì)比之下甚至連黑澤明都有些顯得有些匠氣了。 片中的兩個(gè)主人公，家道中落，卑躬屈膝的流浪武士海野又十郎; 出身卑賤，性格桀驁難馴的新三，都是苦苦掙扎卻仍難免沉淪和死亡的命運(yùn)，但新三還是活出了自己的尊嚴(yán)和精彩，又十郎卻被難以看著其繼續(xù)沉淪的妻子所殺。而在貧民窟中，每個(gè)人都活的苦痛，世俗，實(shí)際而冷血。完美的世事浮世繪，電影藝術(shù)的魅力，莫過(guò)于此了。

來(lái)提前占個(gè)位，期待??！ 剛發(fā)現(xiàn)這個(gè)電影的導(dǎo)演居然是《無(wú)間道》的導(dǎo)演！更激動(dòng)更期待了啊啊啊

以詼諧手法描繪社會(huì)下層生活的苦與樂(lè)，再加上以死終結(jié)對(duì)人間忘恩負(fù)義者對(duì)一心冀望藉此得以生活的年青夫妻，十足得表現(xiàn)在世局大變下人的無(wú)奈。