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極其復(fù)合的寓言解釋，全無配樂的場(chǎng)景描寫與人物刻畫在不顯明媚的氣氛下喘息未定。仿佛其早已饑渴難耐地昭示了人無用的希望?；野禐槭堑臅r(shí)代，人群流動(dòng)的對(duì)立，家庭生態(tài)的嬗變，一切恰似理性主義和經(jīng)驗(yàn)主義的博弈。一切出離于自我經(jīng)驗(yàn)外的因果與歸納在平行之間同時(shí)崩潰，并引使悲傷回蕩。在這樣各方經(jīng)驗(yàn)范圍持續(xù)紊亂的世代，個(gè)人(小四兒)的毀滅也惟有沉積在時(shí)代發(fā)展的暴風(fēng)雨。

第三次遇見時(shí)哭了，全程不知道為什么雞皮疙瘩起了一陣又一陣，結(jié)尾有著說不出的圓滿。喜歡年輕的悠子，不是絕色卻舒適得恰到好處的長相，很吸引人。

個(gè)人認(rèn)為這是一部好電影?？戳酥笥袀€(gè)小小的驚喜，女主角長的很像媽媽。當(dāng)愛德華坐上馬車說：你好蘇菲，突然很感動(dòng)。最后留給我一個(gè)謎：既然這一切都是愛德華策劃好的，那走到街上并且在劇院走到的鬼魂小男孩是怎么回事？

53年拍出的backstage 結(jié)構(gòu)放在現(xiàn)在可能都不能被叫做電影來上映

男人一開始以為自己可以改變世界，后來以為自己可以改變女人，當(dāng)那些青春期的理想主義被現(xiàn)實(shí)世界碾過后，那一切“以為”就都幻滅了。世界很大，我們很?。蝗松荛L，青春很短。我們的浪漫比起世界的現(xiàn)實(shí)，就像電影里那些靜止的長鏡頭中在遠(yuǎn)處走動(dòng)的主角們，渺小且微不足道。