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我是欣賞不來麥昆這種時尚的，烏壓壓，亂糟糟，標(biāo)新立異，可能他的剪裁是真的好吧。不過，我倒是很佩服本片導(dǎo)演的，這么多凌亂、瑣碎、片段化的素材經(jīng)過組接，變成清晰而崇高的傳記電影了，不容易的。6.5。

我還會時不時回味德萊葉不太切割空間的長鏡頭，通過最基本的推拉搖移，實(shí)現(xiàn)從單人鏡頭到多人鏡頭的轉(zhuǎn)變，基本上一場一鏡，鮮少使用特寫，所以特寫才會適時最富沖擊力。#SIFF2019@上海影城

天才和暴君很多時候是同義詞，你消費(fèi)著他作為天才的一面，就也得為他的暴戾與陰霾埋單。中規(guī)中矩的紀(jì)錄片，用五場秀作為章節(jié)勾畫出了設(shè)計(jì)師麥昆的形象，而麥昆其人的形象還是不夠清晰。電影本身帶來的觸動還不及穿插其中的秀多，詭譎、華麗、野性、憂傷、浪漫，不僅在刺激你的視覺，更加刺穿了你的心臟，那些我喜歡他設(shè)計(jì)的原因在其中都能找到答案，Lee Alexander McQueen無可取代的魅力，前無古人後無來者，他設(shè)計(jì)的不只是服裝，而是藝術(shù)品。

味同嚼蠟。凝滯、僵硬是有意義的，其內(nèi)在是充滿活力的，但呆板不是。預(yù)設(shè)的觀念下，全片人物只在表層完成情節(jié)劇框架內(nèi)的表演，動作并未被賦予更多意義以實(shí)現(xiàn)人物的變化和宗教批判目的的深化，于是最后的“神跡”力道實(shí)在欠奉。

機(jī)器人與模特共舞的秀場 夢幻如科幻電影中的場景 一個走向自我毀滅的天才的故事