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典型的日本的隱忍與唯美

通篇沒(méi)有甚麼大問(wèn)題，但對(duì)系列電影來(lái)講，導(dǎo)演要想自己凌駕於系列作之上真的太自大且自戀了。結(jié)局真是有“你們無(wú)法同我搶飯吃”的決然。相對(duì)於另兩個(gè)大變的系列電影來(lái)講，也類似地討人嫌。

真還挺好看，就是李梅跟個(gè)神經(jīng)質(zhì)一樣，總是感覺(jué)下一秒就要瘋的樣子。1、辦案的過(guò)程說(shuō)明，很多細(xì)節(jié)稍微一不注意，破案就要增加很多曲折。2、李麗說(shuō)明，一個(gè)女人只要稍微有點(diǎn)野心，利用身體真的可以成很多事兒。3、和很多黑幫片一樣，老大手下的切身兄弟，總有一些可愛(ài)的，因?yàn)樗麄兛偸腔畹煤芗兇?，沒(méi)那么多需要操心的，比如劇里看書都能看笑、學(xué)魚嘟嘴巴、看幾張碟子每盤看個(gè)幾百遍的大鵬。

大部分青少年成長(zhǎng)題材的作品都以成人角色的明顯過(guò)錯(cuò)作為主要的沖突驅(qū)動(dòng)力，同時(shí)，成年人也習(xí)慣性地將自己的性格缺陷怪罪于原生家庭。小孩在輕視和壓制中成長(zhǎng)為扭曲的大人，而扭曲的大人又將自己的枷鎖套在下一代身上，循環(huán)往復(fù)，生生不息。Kes和狗十三一樣令人沮喪，鷹和狗皆負(fù)有相似的作用——它們都是主角精神世界的具象化表現(xiàn)，它們的死亡意味著少年完成了一場(chǎng)殘酷的成人禮。整個(gè)閉環(huán)過(guò)于沉重，以至于在正負(fù)荷對(duì)抗上失衡了，還是更喜歡阿巴斯鏡頭下的伊朗兒童，你看，在作業(yè)本里還夾著一朵小黃花呢。我很想知道后來(lái)Casper怎么樣了，是被馴服了，還是被人操縱但在思想上依舊是自由的？

其實(shí)，我想說(shuō)這片挺沒(méi)勁的！又害了不少青少年····