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泰國(guó)版的滾蛋吧腫瘤君～還是中國(guó)版好看很多。這個(gè)除了女主長(zhǎng)得好看，其他亂七八糟的，拍攝也差，特效跟鬧著玩似的，難道兩地電影差距這么大啊

有費(fèi)里尼和東歐、南歐魔幻荒誕喜劇的影子，敏銳地捕捉到了東歐劇變、解體前夕蘇聯(lián)人群體性的焦慮狂躁和虛無(wú)主義心態(tài)。戲中戲的高反差布光，不同景別的定格跳切，門框、窗框、欄桿形成的遮擋構(gòu)圖，所有人宛如被曝光、框定、禁閉后隨時(shí)會(huì)發(fā)狂的動(dòng)物。各種隱喻符號(hào)的呈現(xiàn)：人像作為明顯的意識(shí)形態(tài)指涉；列車載著尸體在看似一片祥和中渾渾噩噩地前行。媒介自覺(jué)意識(shí)：本來(lái)可以作為大眾鏡像觀照的電影，映后交流迎來(lái)的卻是退場(chǎng)、呼呼大睡和無(wú)動(dòng)于衷。

他泰還是適合拍泰腐啊……

公共空間如此簡(jiǎn)單地被輕易打開(kāi)實(shí)在超乎預(yù)料，其中所有坦露的主動(dòng)和被動(dòng)的事實(shí)關(guān)系，都在鄉(xiāng)愁里進(jìn)展為最私人的思緒，攝像機(jī)的幾次自主擺動(dòng)沒(méi)見(jiàn)什么更豐富多義的情境，反倒更加深了厚重的初心。

作為那種沒(méi)有出去打拼，土生土長(zhǎng)土就業(yè)的我，沒(méi)能體會(huì)主角的歸鄉(xiāng)的心態(tài)。我可能就是那個(gè)騎著摩托車的頭套，過(guò)著與主角的另一種人生，留在家鄉(xiāng)，一趟車，悠然自得vs 主角的人生四趟車，一地雞毛 最后丟掉的手機(jī)，代表著外面的世界。本來(lái)說(shuō)著“可能留在這，不出去了”，丟手機(jī)的那時(shí)，一開(kāi)始還是想拼命找下，后來(lái)妥協(xié)了，自己挖坑，埋葬過(guò)去。 導(dǎo)演經(jīng)歷很傳奇，為了拍電影的理想做礦工掙錢。值得鼓勵(lì)。