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索倫蒂諾的電影很擅長用神跡時(shí)刻來提升電影的情感層次，尤其在《年輕的教宗》里對神跡的應(yīng)用達(dá)到了最佳，而本片索倫蒂諾卻減少了對這種神跡的應(yīng)用，他回到故鄉(xiāng)重新審視自己的少年時(shí)代，那些隱秘的傷心往事和成為導(dǎo)演的鋪墊之路都在那不勒斯的海水中慢慢浮現(xiàn)。電影很私人，涉及導(dǎo)演自我往事的映射，也因此很輕柔。費(fèi)里尼和馬拉多納，分別在電影技法上和往事中像兩尊神像是精神的圖騰也是模糊時(shí)光的印證。上帝之手的隱喻潛藏了所有對命運(yùn)的唏噓，而在離鄉(xiāng)的路上，少年的心緒和時(shí)光也一去不再復(fù)返。但這部電影對于索倫蒂諾來說所表達(dá)的還差很多，甚至有些對索倫蒂諾電影的重復(fù)審美疲勞。

曾經(jīng)是大佬的男主想做回正常人，但想法很好，現(xiàn)實(shí)怎么會(huì)讓你重新回歸正常生活呢。終于在曾經(jīng)小弟和對手的逼迫下，就像他外號一樣，如瘋狗一般撕咬這種被欺壓的情形。

難道不是彭昱暢和江疏影的對手戲最有看點(diǎn)？實(shí)不相瞞只有他倆同框我才短暫地抬了下眼。