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切，走向墮落和自殺的路還不是自己走的，時(shí)代、背景、他人都可以怪，懦弱和暴虐因子才是藏在那張偽純真的臉背后的根基，怎么了誰不是時(shí)代的受害者，就一定要成為一個(gè)人渣和混蛋嗎

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103min，二戰(zhàn)后的波蘭，旅館里的暗殺計(jì)劃，上層人的宴會(huì)狂歡，煙花下的書記倒地，殺手也死在了垃圾場(chǎng)。 此片有點(diǎn)考驗(yàn)知識(shí)儲(chǔ)備了，對(duì)那段歷史不太了解，不能隨意評(píng)價(jià)，但大體上是佳作沒錯(cuò)。

老版下坡路之起始，無甚新意的電影，徹底將邁克爾視作了非人的超級(jí)惡魔，主觀視角也缺失了，只剩追捕圍逃的模式。唯一發(fā)展的地方是家族性的行為傳遞，結(jié)尾小女主算是一種詛咒不滅的表現(xiàn)了，可這在下一部被立馬推翻了。有趣的地方是對(duì)《獵人之夜》的修改“致敬”，當(dāng)都聚集在警長(zhǎng)家中時(shí)，警員拿獵槍的姿勢(shì)和之后坐在躺椅上的樣子都指向了《獵人之夜》中麗蓮·吉許在那部中的名場(chǎng)面，居住空間-家庭也成為與之相同的庇護(hù)所，而不再是此系列中簡(jiǎn)單的建筑空間，本片也是系列中唯一有房頂逃生情節(jié)的一部，都是為了更全面的展現(xiàn)安全所-家的物理形態(tài)，邁克爾本身也成為與哈利一樣的人物，他輕易的破壞闖入室內(nèi)，無疑是反面的改寫《獵人之夜》。但除了這個(gè)有趣設(shè)計(jì)其他處理太粗糙了，比如第一次有了居民集體反抗的情節(jié)，但結(jié)尾的唐突退縮令這條線沒了任何意義。

50年代波蘭電影。波蘭學(xué)派。安杰伊 瓦依達(dá)。最著名的波蘭導(dǎo)演。戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲之三。利用戰(zhàn)爭(zhēng)片質(zhì)疑官方的歷史記錄并提出一些有爭(zhēng)議的主題——抵抗的本質(zhì)、波蘭勇敢的傳統(tǒng)。對(duì)非共產(chǎn)黨的抵抗運(yùn)動(dòng)的曖昧肯定。憑借馬契克這個(gè)角色，演員茲比格涅夫 齊布爾斯基被稱為“波蘭的詹姆斯 迪恩”。以風(fēng)格上的華美配合主人公的冒險(xiǎn)逞勇。驚人的視覺效果成為象征性的母題。對(duì)巴洛克式視覺效果、對(duì)懸疑情節(jié)的喜好、以及對(duì)宗教形象的矛盾使用，使得其作品與大多數(shù)東歐電影迥然有別。無資源