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1.西化的陰間世界觀真的看得很難受，終于知道亞洲文化嵌套好萊塢敘事的摳圖塑料哥特感；2.通過這個(gè)電影終于知道了什么叫做“過于入戲的表演會讓人看得很難受”，每個(gè)演員都在自己的戲里演得很好，一互動交流就特別奇怪，仿佛是在自言自語的神經(jīng)質(zhì)，車太賢的設(shè)定是苦逼，而不是智障好伐（那個(gè)偽君子軍官反而處理戲最合理的）；3.韓式的陰間使者和鬼都是有影子的，人類居然看不到他們，是民俗傳說不一樣嗎？4.不知道是不是bug，陰間不愧是陰間，審判機(jī)制比人間還要刻板迂腐落后；5.金容華的大場面永遠(yuǎn)拍得像《大明猩》一樣浮夸，值得看的細(xì)節(jié)很少很少。

教授決定死前各種放飛自我

老爸都挺好的，為什么老媽都是極品。。。。各種狗血的電視劇

兩代人一世情，在生命中抓住那些欲罷不能的愛好。“戀母情結(jié)”和“父女羈絆”撞在一起，情感效果是完全雙倍放大的。最后半小時(shí)的洶涌表達(dá)和前面冗長的推理鋪墊形成了鮮明對比，頗有“頭輕腳重”的感覺。加分的地方是有思量過的風(fēng)景攝影，十二座橋景、海邊甚至是吃貨屬性主角路過的東京風(fēng)物，舒緩了不少觀影的疲；。Nanako繼《砂之塔》后，在這一型“冷靜又糾結(jié)的為愛犯罪”角色也是越來越成熟，每次都看得我默默咬牙齒/流眼淚。扣分則是節(jié)奏還是不夠緊湊，角色動機(jī)也欠缺一定說服力。

@UACineTimes，看到“原來已死”就知道犯規(guī)，勢必非常好哭，所以哭到淚眼婆娑也在意料之中。親情以外也和觀眾建立起聯(lián)系，比如看到「怠惰」的審判怎么可能不低下頭，原來人生路從來需要用心經(jīng)營，凡走過必留下痕跡。也會想如果真有這個(gè)七層地獄的話，那現(xiàn)實(shí)中認(rèn)識的某些垃圾肯定永不超生啊~（愉快）