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生之義，生之欲。以一種近乎哲學(xué)的思辨探究生死兩面以及存在的意義。向死而生，在本片的注解即代表貧婦們修建新的公園。生日歌猶在耳邊，旋即跳接至靈堂的場景，是電影的哲思，更是批判的諷刺。PS. “少女啊快談戀愛”簡直是警世箴言。

很難定義他的類型，有犯罪有懸疑有喜劇有溫馨的愛情，期待中的反轉(zhuǎn)沒有到來，但是等來了happy ending也是意外的驚喜吧。殺手最后的雨中曲讓我開心地叫了出來

與其說《穆麗?！酚闷淞鑱y的剪輯證明了記憶的不可能，不如說它拒絕的是當(dāng)下的合法性。圍繞著女主角的兩個男人分別用虛構(gòu)和記錄去把過往引入當(dāng)下，而女主自己則處于一種半不自覺的遺忘癥中。作為女主角對位的女演員本還積極地在兒子這位導(dǎo)演面前爭取角色，最終卻意識到在當(dāng)下這部片子中沒有位置；而幾乎cynical的兒子拍下的亦是雜亂無章的影像。他試圖用攝影機(jī)拍下當(dāng)下的影像，但攝影機(jī)看到的不過是穆麗埃式的、過往在當(dāng)下的這個虛擬的avatar。雷乃在本片中通過蒙太奇實(shí)現(xiàn)了時間的建筑學(xué)，搭建起了一個廢墟一樣的當(dāng)下景觀，似乎昭示著他未來電影的戲劇轉(zhuǎn)向，因?yàn)樗臄z影機(jī)已經(jīng)拍不下任何的真實(shí)了。唯一具有時間性的可能只有聲音，因此才要通過聲畫對位對其進(jìn)行分割，畢竟它的連綿性確保了過往的聲音能夠透過錄音帶引發(fā)影片里唯一一次真實(shí)的情動。

人類對時間的綺麗想象從未停止~

空間，時間，人物關(guān)系，莫里埃爾本身的存在都是模糊和不確定的，就像最后一場戲里的空間，所有人都不在里面，但卻留下了他們在里面過的痕跡。