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不會有勝利者 也不會得到所謂的真相 其實已經(jīng)在克制 但其中的矛盾依舊無法調(diào)節(jié) 越深入越陷入越無法逃脫 無法結(jié)局。但這是有意義的嗎？當(dāng)人們尋求訴求時 當(dāng)人們發(fā)聲時 這已經(jīng)不再是平等 一切的理所應(yīng)當(dāng)變得不再正當(dāng) 一切的正當(dāng)訴求淪為擾亂公共治安 直到變得不可收拾 無法控制。 越是真實 越是貼近現(xiàn)實 越是無法平靜 越是感覺難以呼吸。歷史再一遍遍地重演 那份壓抑的情感也一再堆積 電影里最后給到了“仁慈的”真相 徒然增添了悲愴感 但現(xiàn)實是你永遠(yuǎn)尋求不到的真相。 影片前半段的試聽真的很棒 那股年輕人憤怒的想要打破絕望的爆炸感直接提現(xiàn)了出來 只是后來跟影片這個故事一樣 無法收尾了。

侯孝賢曾說：“我覺得總有一天電影應(yīng)該拍成這個樣子：平易，非常簡單，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃?！?←寫好好哦！

后疫情時代最大的轉(zhuǎn)變就是全球都在走向保守主義、民族主義。前半部分的長鏡頭調(diào)度的確有點過度了，后半部分（弟弟被害之后）漸入佳境。這部電影最大的問題其實是對于問題的解決上，只是呈現(xiàn)了問題，但沒有收束。

雖時隔近二十年，第三部依然忠實地延續(xù)了前兩作的影像風(fēng)格，這點值得贊賞。第三部的問題是，人物太新，故事進(jìn)展太快，一切都在明明白白地為第三代教父的上位鋪路，情感就打了折扣。結(jié)尾被消聲的仰天悲泣對觀眾來說仍然震撼，利用的是在三部電影的基礎(chǔ)上建立起來的Michael Corleone這一人物的悲劇性，和第三部電影本身沒有太大關(guān)系。Michael和前妻Kay在同游西西里時的對話之所以打動人心也是一樣的理由。這依然是Michael Corleone的故事，新教父在這里幾乎是可有可無的存在，然而電影還是把新教父放在了敘事主位，導(dǎo)致電影在情感力量上產(chǎn)生嚴(yán)重的強(qiáng)弱不均，這是第三部最大的敗筆。

屬于大熒幕的作品 宣泄了「悲慘世界」點到即止的余憤 一個接一個的長鏡頭讓人移不開眼睛 驚人的調(diào)度力是這部電影的核心 甚至讓人覺得這導(dǎo)演不去好萊塢拍幾部商業(yè)片都對不起他的才能 即便是如此沒有由頭的文本也遮蓋不了片子的精彩 但還是要指出憤怒終究是轉(zhuǎn)瞬即逝的情緒 結(jié)尾的15分鐘多少有點泄氣 那個企圖讓人有所思考的結(jié)局也沒有達(dá)到預(yù)期效果