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見證凡人創(chuàng)造奇跡。血肉之軀，僅憑信念和毅力徒手攀巖，與死神博弈，過程驚心動(dòng)魄，讓人坐在銀幕前忍不住為他捏一把汗。即使這么熱愛攀登，如此純粹的人，也會自我矛盾，不在攀登時(shí)希望有個(gè)女友讓車?yán)锏姆諊p松，一旦開始極限運(yùn)動(dòng)又希望女友走的越遠(yuǎn)越好，女友不在會更放松，呵，男人。

劇組怎么選的角？女主臺詞爛演技爛，都2020年了還有這種，服化道實(shí)在沒眼看，兩集果斷棄，如果后面有逆轉(zhuǎn)了再說。

我很抱歉 - 矛盾依賴型人格

一開始不太適應(yīng)這種創(chuàng)新的剪輯形式，慢慢看下來感覺還是牛逼的

D＋/《徒手攀巖》的困境顯然并非主人公進(jìn)行“徒手攀巖”這一運(yùn)動(dòng)本身的困境，而是一套平鋪直敘幾無縫隙的“人物”紀(jì)錄片拍法與一項(xiàng)完全暴露于未知的死亡深淵的“身體”性影像呈現(xiàn)之間的矛盾。只有最后那十多分鐘時(shí)，觀眾們能少許地感知到這一龐大的裂口。尤其是當(dāng)主人公最終得以在峭壁上直面鏡頭時(shí)，驟然流淌出的“現(xiàn)實(shí)”完成了對試圖隱形卻無處遁形的攝影機(jī)最辛辣的嘲諷。在這種嘲諷中他們之間卻完成了全片鮮有的雙向成全：一種與徹底貼合自然仿佛扭曲的靈活“姿態(tài)”與攝影機(jī)的僵硬“處境”的共振——這也是“拍攝”的過程必須進(jìn)入這部紀(jì)錄片的意義。但除此之外，全片暴露出的只是攝影機(jī)傲慢而扁平的無所不能，以及與之相匹配的干癟意識形態(tài)模本。