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廊橋能擋住風(fēng)雨，老漢能擋住殺手，誰也擋不住自己做死。

兩星是極限也是為了鼓勵劇組，難得拍南洋的故事，場景造型用心。這個劇情演技真是一言難盡，也許是很期待所以看了落差感很大。好好說中國人二戰(zhàn)前夕下南洋打拼互相幫助的作品怎麼就這麼難嗎？為啥非得參雜上流社會豪門恩怨呢？為甚麼每次拍這中題材都只能醜化男性來凸顯女性呢？劇情能不能真實一點不要那麼俗套？來南洋打工的人幾乎都很窮，哪有錢坐這么好的船啊？演員配音臺詞是特別真讓我想瘋狂吐槽！這配音尬死了跟演員表情完全不搭很出戲。以一群廣東人為主的劇情你都不講點廣東話只播一點廣東民謠，反而一看是上海人就說幾句上海話！導(dǎo)演你什麼意思啊？不會講廣東話就不要演廣東人！一群廣東人聚在一起不說方言說那麼整的普通話我真的笑死！

園子溫的殘酷生存美學(xué)，從懦弱鼠輩成長為殺戮暴君，人的變態(tài)蛻變來自極端情境下的壓抑爆發(fā)，對于弱者而言，變態(tài)是對庸碌生活的復(fù)仇。色情、暴力、血腥等所有帶來不適的畫面以及極端的情感，不僅僅是對于人物所處情境的刻畫，更是要以極為真實且殘酷的畫面來震撼觀眾。此刻更讓人想起的是《七宗罪》里約翰·杜所說的：“要想別人聽你說話，拍拍他的肩膀是不夠的，必須給予他震撼。”對多數(shù)觀眾而言，無數(shù)的影像已經(jīng)將我們包圍，感受力的消退，情感的麻木，精神的馴服，無法看見生活而只看見自己，園子溫就像是給觀眾的一頭棒喝：生活為何？答曰：痛苦。

需要暫停下來笑一會再繼續(xù)看

故事硬傷是很明顯的，比如整個背景構(gòu)建并不完整，到底反派有多大的組織做了什么壞事，其實并沒有交代，而安尚雅這個角色竟然是個完全的“瘋女人”，對其父親的控訴基本沒看到。唯一優(yōu)勢大概也就是第一次呈現(xiàn)了這種不管正反派、主要角色都是女性的劇集。其實前半部分很有那種貧富差距的“寄生蟲”之感，盜取700億也仿佛對抗貧富不均的政治隱喻（如同“紙鈔屋”），但后面為了圓回故事的細(xì)枝末節(jié)，完全消解掉了這種主題內(nèi)涵，非?？上?。