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沒想到范迪塞爾西裝的打扮也出彩，其實(shí)他的戲份不算多，最主要的還是本阿弗萊克和男主（改不了的Phoebe弟弟印象）

就記得那些在門口的定格。http://www.slantmagazine.com/dvd/review/ali-fear-eats-the-soul, http://www.criterion.com/current/posts/1067-ali-fear-eats-the-soul-one-love-two-oppressions

#電影資料館 永遠(yuǎn)會(huì)被如此樸素的情感所打動(dòng)。一部關(guān)于士兵的電影，居然可以把愛情、友情與親情融合得如此到位，達(dá)到了某個(gè)國家永遠(yuǎn)望塵莫及的高度。士兵的回家之旅不僅僅只是一場與母親的重逢，也是回歸社會(huì)，對現(xiàn)實(shí)生活的再探索歷程。有很多細(xì)節(jié)加深了情感的真實(shí)性。殘疾士兵與妻子遠(yuǎn)去時(shí)，拐杖不小心絆到了妻子的腿，從此不再需要攜手，也能夠繼續(xù)同行。卓婭與阿廖沙時(shí)隔多年的相見，能看到卓婭對他產(chǎn)生了極大的陌生感。女性不再是被男性轉(zhuǎn)讓的工具，即便在戰(zhàn)爭年代，她們也能夠發(fā)出自己的聲音，殘疾士兵的妻子堅(jiān)持所愛，舒拉對阿廖沙的信任，甚至是那位出軌的妻子，都是鮮活的真正的人。最后短暫的擁抱是無聲的，他依舊是士兵，但不再普通。鏡頭語言繼承了蘇聯(lián)的精神，傾斜、倒轉(zhuǎn)以及仰視的運(yùn)用與光影的各種變化，強(qiáng)化了全片的情感基調(diào)。

Rainer Werner Fassbinder #1. 看完陷入沉默，五星默默奉上。隱蔽的主題隨著劇情發(fā)展一變再變，層次愈發(fā)升級，最后冰冷得讓人絕望，卻用一個(gè)舉重若輕的開放式結(jié)局收尾。構(gòu)圖與機(jī)位運(yùn)動(dòng)與阿基頗有幾分相似，不少前后呼應(yīng)的場景構(gòu)思別出心裁，印象最深的是女主兩次提及逝去的納粹，其幽魂又何嘗不彌漫在影片上空？而種族與移民問題直到今時(shí)今日的歐洲也未曾被解決（或許永遠(yuǎn)不會(huì)），我想起了好幾年前?zil退出國家隊(duì)時(shí)的：“當(dāng)我在國家隊(duì)大放異彩時(shí)，我是個(gè)德國人；當(dāng)我狀態(tài)低迷時(shí)，我就成了骯臟的土耳其人?！眱蓚€(gè)社會(huì)邊緣人在開頭抱團(tuán)取暖并用愛對抗世界，后面看到兩個(gè)人慢慢產(chǎn)生無法挽救的隔閡，最后二人在相識的舞曲中互訴衷腸，似乎就像Ali半年一次的胃穿孔，既然孤獨(dú)無法消弭，不如在這夢魘中翩翩起舞。

比《華爾街-金錢永不眠》好多了