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與其說是關(guān)于真身/替身或雙重自我（Asako I & II），不如說是敘事自我的危機(jī)與重建，畢竟小朝“跟從前沒有什么變化”，而她最終要成為岡崎母親那樣可以安然置放和講述自己秘密的人。于此舞臺劇、夢境人生、貓的側(cè)視、隧道里明滅閃現(xiàn)的臉和直視攝影機(jī)都形成微妙的反諷。最后一幕有如一份危險邀約（想起《登堂入室》），信任與否并不要緊，重要的是在污濁的河流之畔重建“家”的空間和展演性的當(dāng)代生活。很激進(jìn)，影像上又近乎不動聲色，很像唐田英里佳的表演，寓邪惡于不在人世般的清純之下，但也可以說是層次不彰。

再一次驚嘆于好萊塢類型電影的傳承：主角有一天突然發(fā)現(xiàn)身邊的親朋好友其實(shí)都是失去人性的“異類”，于是開始了逃亡——《楚門的世界》、《異形》、《逃出絕命鎮(zhèn)》、《羅斯瑪麗的嬰兒》…這完完全全是變奏啊，只是場景變了。啟發(fā)好大。再一次證明閱片量的重要性。一個犀利的人心洞察——噩夢、內(nèi)心深處恐懼的外化，社會性隱喻（除了主角之外，丟失人性的集體），可以變奏出好多種類型的故事。這部片子現(xiàn)在看制作上特別是美術(shù)道具實(shí)在是太特么糙了，但完全不妨礙，最驚嘆就是層層遞進(jìn)的恐懼，能抓住我的注意力，最后高潮處的一個吻，發(fā)現(xiàn)愛人已經(jīng)變異的恐懼。很厲害。這部和《豹族》，都很厲害的黑色驚悚片。但這部不是拍攝技術(shù)技巧上的牛逼，是視角和洞察力，提振五星。

老套的故事里卻有過于純粹的日式精神隱喻?！霸趺椿畈⒉恢匾?，能說服自己才最重要?！?2021/10/21 凌晨01:32 又想起這部片子，翻出來看，好像覺得之前疑惑的一切都開解了，把4星改成5星

禍國殃民不發(fā)愁，光明磊落度余年。

寫實(shí)主義的通感，立馬夢回高三課堂。