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#第四部卓別林# 杰作。男主這個(gè)形象也算是代表了導(dǎo)演本人的最高理想了。女主的大膽求愛有著非常超前的，女性主義覺醒的意味。結(jié)尾基頓出場那刻真的淚目了，算是影史最矚目的同框了吧，是對滑稽鬧劇(slapstick)，乃至偉大的默片時(shí)代的致敬。

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禮帽小提琴與冷面鋼琴的合奏為默片時(shí)代最偉大也最孤獨(dú)的兩位喜劇演員拉上帷幕。用余華離開先鋒走向現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)折作比，文藝工作者難以逃脫世俗利益和世俗生活的誘惑，即渴望認(rèn)同與尋求創(chuàng)新，當(dāng)你拒絕它們，堅(jiān)持自己，就意味著選擇了沒有掌聲的舞臺。而這種堅(jiān)持，本身也成就了藝術(shù)。一代人老去，總有人正年輕。

從片中作家的新書《艾達(dá)失蹤的孩子們》可以肯定《野梨樹》靈感來自埃萊娜的小說《那不勒斯四部曲》，可惜錫蘭沒有搞清楚通過對話發(fā)表抽象的長篇大論適合文學(xué)但并不適合電影，而且因?yàn)槿狈χ腔?、感情、美感只能淪為喋喋不休。男主角唯一精準(zhǔn)的言論是自我判斷：我是一個(gè)對別人不感興趣的作家?；蛘哌@也是錫蘭的自我定位。直接結(jié)果是《野梨樹》缺乏對別人對世界深入的描寫，直到片尾男主角與父親握手言和雙雙自喻為不容于濁世的野梨樹，也就只能是兩個(gè)失敗文藝青年（老年）的惺惺相惜，而不是與世抗?fàn)幍募兇狻？梢娙狈ψ猿熬褚舱清a蘭和埃萊娜最不同的地方。

從85年的第一部到90年的這三部曲的落幕，Back to the future三部曲不僅僅是一部經(jīng)典的科幻片了，平行宇宙、時(shí)空駁論等通過電影第一次表現(xiàn)的如此淋漓盡致，以至于現(xiàn)在回想后來的盜夢空間、記憶碎片、時(shí)空線索等電影都或許受到了本片的影響吧！偉大的科幻片不需要華麗的技術(shù)就完全足夠打動(dòng)人心！