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法國(guó)印象派的代表作之一，不太注重故事情節(jié)，致力于創(chuàng)造氛圍，并將布景或背景作為影片中的主要角色。片子里用了大量的二次曝光、淡化等技術(shù)來(lái)表達(dá)女主角的幻想，使鏡頭具有主觀色彩，同時(shí)她在這段婚姻關(guān)系中的心理狀態(tài)也被外化到現(xiàn)實(shí)的物體之上，搖晃的鐘擺以及街上行人的步伐等都體現(xiàn)出她內(nèi)心的慌張與焦躁，被反復(fù)調(diào)整位置的花瓶也指代著夫婦倆觀念的不合。片尾男主虛偽地?fù)肀е鞯淖藨B(tài)與身后畫(huà)框中兩個(gè)晃動(dòng)的小人形成對(duì)應(yīng)，最后畫(huà)框漸變到THEATRE，是否象征著婚姻本如一場(chǎng)戲。不太注重故事情節(jié)并不代表其與現(xiàn)實(shí)生活毫無(wú)聯(lián)系，作為最早探討婦女權(quán)利的影片之一，GermainDulac這位女導(dǎo)演毫無(wú)疑問(wèn)地為女性主義作出了歷史性的貢獻(xiàn)。

火力十足但很科學(xué)的槍戰(zhàn)片，但是結(jié)尾的反轉(zhuǎn)也讓本片成為了很棒的懸疑片。

杜拉克拍劇情片也不錯(cuò)嘛。她后來(lái)搞先鋒派也很牛逼。三幕戲劇，女性主義，大概是最早的“家庭主婦無(wú)名痛”？結(jié)尾翻得甚好。片中有大量描述心理的鏡頭。

沒(méi)有什么特別的可評(píng)論～

法國(guó)印象主義作品，女性的婚姻和家庭困境。