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【B】美術(shù)設(shè)計(jì)是舞臺(tái)劇形式的，攝影是紀(jì)錄片形式的（各種故意的抖動(dòng)，變焦），所有都在刻意打破電影常規(guī)給觀眾帶來(lái)的代入感，不過(guò)略有些形式大于內(nèi)容了。去BOM查了下這片成本只有10M，看的時(shí)候就說(shuō)這么拍肯定省錢……

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實(shí)驗(yàn)電影，形式主義的一種全新嘗試，開始可能有點(diǎn)看不進(jìn)，越到后面越揪心，從頭到尾都是有意識(shí)的隱喻與暗示，意味深長(zhǎng)。人性一步步被吞噬幻滅，抽絲剝繭的性本惡展現(xiàn)，你永遠(yuǎn)無(wú)法看透。人狗不分，兩者之間在動(dòng)物屬性上其實(shí)沒有任何本質(zhì)上的區(qū)別，前者甚至可能更貪婪、黑暗與恐怖，不要輕易去嘗試了解它，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡，最后你只會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一切是多么的令人感到絕望～

“演出間歇放映了勒內(nèi)·克萊爾的《幕間休息》，由作曲家埃里克·薩蒂作曲……那一夜晚開始于一個(gè)簡(jiǎn)短的電影序幕（被看作《幕間休息》現(xiàn)代拷貝中的開場(chǎng)段落）。序幕中，薩蒂和皮卡比亞以慢動(dòng)作跳入場(chǎng)景，然后對(duì)著觀眾開炮。電影的其余部分，出現(xiàn)在演出間歇，由一些毫無(wú)聯(lián)系、極其非理性的場(chǎng)景構(gòu)成。在描述克萊爾影片特點(diǎn)時(shí)，皮卡比亞對(duì)達(dá)達(dá)觀念進(jìn)行了總結(jié)：‘《幕間休息》也許并不太相信生活的愉悅，它相信發(fā)明的愉悅，它尊崇爆發(fā)笑聲的愿望?！?/div>

肯洛奇現(xiàn)實(shí)主義題材中的主人公都是社會(huì)上的失敗者，他們拼命所渴望的東西我們?cè)缫蚜?xí)以為常，一個(gè)住的地方，一份工作，一段感情，他們使出渾身解數(shù)，但在這樣的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件下，卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)這些極普通的愿望。他電影中英國(guó)人民好像都是這樣，一方面挫折不斷，另一方面也具有蓬勃的生命力，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中尋找難能可貴的幽默。小哥的自殺令人心痛，他奮斗過(guò)，想要改變，卻斗不過(guò)絕望的社會(huì)，他沒有可以去的地方。而主人公被迫販毒替他還債也為女友所不恥，可他又有什么別的選擇呢？肯洛奇的電影看似平淡，但矛盾卻深陷于現(xiàn)實(shí)之中，通過(guò)講述反抗現(xiàn)實(shí)的底層人民的悲劇，來(lái)揭露并批判英國(guó)社會(huì)不合理的制度。