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完全的顛倒。比如小女孩失蹤那段，結(jié)構(gòu)與個(gè)體的顛倒。點(diǎn)名是為了保證女孩的存在，但電影中點(diǎn)名卻否定了她的存在。結(jié)構(gòu)在取得足夠的力量之后的必然結(jié)果，她的父母也被這種結(jié)構(gòu)俘獲

第三部是對(duì)前兩部的延伸也是一個(gè)總結(jié)，女人要想獲得新生就要擺脫家庭，離開男人，以一個(gè)全新的姿態(tài)面對(duì)自己。不管世俗如何看待歷經(jīng)磨難和不懈努力的女人終將從一個(gè)失魂落魄的寡婦變成一個(gè)自己的新娘。。。

共產(chǎn)黨宣言里的第一句話變成了對(duì)自由的解讀，所以在資產(chǎn)階級(jí)虛偽社會(huì)里，自由就是幽靈，美麗被惡心解構(gòu)，道德被亂倫解構(gòu)，信仰被迷亂解構(gòu)，存在被失蹤解構(gòu)，罪惡被無罪解構(gòu)，而最后連死亡也變成了荒誕劇?！拔矣憛拰?duì)稱。”美麗的對(duì)稱反面是丑惡，當(dāng)這個(gè)對(duì)稱結(jié)構(gòu)被打破，于是理性就不存在了，而我們仿佛全部進(jìn)入了夢(mèng)境，在自由的幽靈中徘徊。

第一次看伊朗的新浪潮電影，蠻喜歡這個(gè)關(guān)于人的異化的故事。導(dǎo)演關(guān)于窗框視覺效果的運(yùn)用很貼合故事里的看客角度（以及我們作為觀眾同樣也透過熒幕看村民圍觀的心理活動(dòng)）配樂引導(dǎo)敘事也得到了充分體現(xiàn)，尤其是當(dāng)夜幕降臨時(shí)，通常配合著Bolouris（一個(gè)強(qiáng)盜群體）的出沒，音樂大多詭異陰暗，并且晃動(dòng)的夜視鏡頭在觀感上給觀眾造成了不適，同時(shí)渲染了緊張氛圍，而主線劇情多以傳統(tǒng)的伊朗高原民樂搭配，體現(xiàn)在封閉的村落系統(tǒng)里個(gè)體那種不得不被壓抑的無助悲傷。某種意義上這也可以看作是視覺人類學(xué)的一次嘗試，不管是村民的凝視、進(jìn)行驅(qū)魔儀式還是用Ya Ali進(jìn)行禱告，都是非常生動(dòng)的伊朗民族志記錄。最后一幕的暴雨在Eslam對(duì)叔叔（也是男主Hassan）吼道“快走！你這個(gè)畜牲！”時(shí)，主角的異化徹底完成。

奇觀電影，布努埃爾的想象力，不愧是達(dá)利的好基友，荒誕的故事情節(jié)，無厘頭的鼻祖。一本正經(jīng)，胡編亂造，又那么煞有其事的觀感。