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這個男的怎么當上老大的，又窮又慫。不可能這么長時間生活在一塊啊。吳永剛。神女被稱為中國無聲電影創(chuàng)作高峰。不僅有社會意義，也有文化意義，反映了空洞的人道主義在畸形社會現(xiàn)實前的軟弱無力，悲劇不僅是母子的悲劇也是時代的悲劇。具有人道主義精神，展現(xiàn)了病態(tài)社會病態(tài)現(xiàn)象。畫面設計簡潔真實，重視視覺元素和造型，在獄中使用了疊印手法，寄托對兒子的思念。鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，緩慢深沉的格調(diào)，形成凝練，樸素，雋永的風格。

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原來是現(xiàn)場配樂,真厲害.阮玲玉笑著也像哭,哭著又像笑,好看.

節(jié)奏冗長，表演做作，邏輯缺失，就只能看看三吉彩花。

無聲年代里，無聲的痛。