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90/100，開頭和結(jié)尾引用阿爾比諾尼的G弦柔板為全片奠定沉重的氣氛。奧遜·威爾斯將卡夫卡原著中語言形式、K反復(fù)絕望的命宿與荒誕重塑成漫溢著瘋狂與焦懼的表現(xiàn)主義激烈影像而非冷澀干癟的超現(xiàn)實主義影片，在空間結(jié)構(gòu)上進行改良：三面均為門窗的臥室；擁有整齊劃一的聽眾的審判廳；充滿整齊密集、螺釘式職員的辦公大廳；迷宮般的法院內(nèi)部與“集中營囚犯”；可怖無盡的隧道；廣角鏡中的空曠包豪斯建筑和街道、無盡的書架與無邊的曠野。此片又是麥卡錫主義隱喻和計算機技術(shù)預(yù)言的再創(chuàng)造。技術(shù)上大量仰角俯拍與斜視鏡頭，暗調(diào)高反差布光和凌厲跳切、博金斯重塑了緊張不安又正直執(zhí)著的K；施虐狂律師和“在法的門前”說書人講述日常邏輯的夢魘，片末自白般自戀。法庭女孩的嬉笑，透過監(jiān)獄般隔板的窺視。在狂笑與爆炸中K走向了“存在主義”的終結(jié)。

悲傷絕不是愛情能拯救的

多數(shù)人認為這部是布努埃爾的巔峰之作。的確有著比前幾部更加強烈的沖擊，本質(zhì)上是非常典型的小說體敘述，開端發(fā)展高潮結(jié)局。 高潮最后的晚餐部分令人折服，這一段是完全赤裸的宗教虛偽與世俗頹廢的沖撞。維莉蒂安娜是虔誠的信徒，她的一步步轉(zhuǎn)變，隨之揭開的是上帝的無能為力與人內(nèi)心的丑惡。 映像深刻的是十字架里抽出的刀刃，還有幾處構(gòu)圖美學(xué)堪稱典范。

對這部電影莫名喜歡，被電擊中般的愛情，怪人也有人愛。女主很酷，大概她才是真正的特立獨行，男主很暖，陪著她做她想要做的事。他們離家出走開車去找女主父親那段拍的真的太美了，一輛小黃車，載著兩個青春少年少女，公路微風(fēng)與海邊，大概是我最向往的樣子了。唯一不那么好的地方就是女主嘴里所謂的事實就是觀點之類的解釋在我看來有些牽強，甚至是詭辯，還有女主偷東西怎么能偷的這么理所當(dāng)然的樣子…

圣母助人 反受侮辱 令人痛心的電影