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整體基調(diào)過于積極樂觀看多了反而有點消化不良……最喜歡卡車床墊part。

一個姦殺案引起的罪犯押送組和全體國民的抗爭，如果找準去了切入點，影片其實可以拍得很深刻，但是影片將國民的集體無意識行為單純地歸為金錢驅(qū)使，平面化、簡單化地處理為利益與法律之間的對抗，本來應該在碰撞之間體現(xiàn)的高智商完全讓人看不出有多聰明，反派的邪惡魅力表現(xiàn)也始終不足。

疫情三年三部皮諾曹，很難把迪士尼版認為是孤立的改編作品，從根上講在為版權(quán)續(xù)命推行的再造計劃添磚加瓦，不能照搬也不能重述，升級換代還要政治正確，方案保守是必然的。2019年的版本則是具備強烈作者性的作品，不僅是導演在個人風格上的發(fā)揮，更是將原著做了最大限度的還原，可謂原汁原味、入木三分，引發(fā)生理不適簡直順理成章。至于陀螺的版本，從片名和編劇署名順序都可以看出改編力度有多大，恐怕也是三部中集時代性、主體性、社會性為一身的一部，無論是將故事背景嫁接在死亡威脅更甚的戰(zhàn)爭年代，還是將童話中關乎“神奇”的部分與宗教相呼應，抑或在成長母題下令被所謂社會規(guī)范馴化的過程顯得更加刺耳，都做得非常具體、完整、有力，且沒有借題發(fā)揮之感，甚至給人以“本該如此”的印象，得益于音樂性、嫻熟的敘事技巧與代際關系的完型

一臺綜藝節(jié)目，和電影緊密結(jié)合，其實體育和電影也確實是一對兒。英國國史、英國流行樂史，英國文學史，看懂了也要具備專業(yè)文藝青年的面向了。

5.0。陀螺就這麼一政治觀察極為幼稚的人，沒卡隆點撥連《潘神的迷宮》都拍不出來，能指望他自己往心愛的童話裡塞入什麼深刻且邏輯融貫的政治表達呢？