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海峽吞噬生命也吞噬罪孽。精彩的人物刻畫(huà)，無(wú)趣的推理情節(jié)。

以《空山靈雨》為鏡，能鑒這40年來(lái)中國(guó)電影的進(jìn)與退，與胡導(dǎo)的書(shū)《胡金銓電影作法》搭配更能體會(huì)其中妙處。

三小時(shí)三幕式三個(gè)視角，平靜地講述一起案件掀起的十年波瀾，以個(gè)人作切面揭示戰(zhàn)后十年社會(huì)與人心的頹敗，百姓此間的窮苦招致一次又一次的悲劇。畫(huà)面變?yōu)樨?fù)片、窗外雷雨交加之際，也是人物內(nèi)心翻涌之時(shí)，自然主義鏡頭下的山與海懷抱著上蒼的悲憫，當(dāng)之無(wú)愧的一部犯罪史詩(shī)。是相信負(fù)片浮雕的推理，還是口述的閃回？當(dāng)年的真相早已消散在津輕海峽的風(fēng)雨里，人的罪孽與掙扎也任由海峽的波濤沖刷

出走邵氏，自組公司的胡金銓在電影創(chuàng)作方面擁有了更大的自主權(quán)，本片的劇情、布景、道具、攝影搭配起來(lái)更相得益彰，開(kāi)闊的山水景色是香港本土所欠缺的，也是香港電影的短板，隨手一截就是一幅雋永的古畫(huà)，與其說(shuō)武俠片，不如說(shuō)是對(duì)佛教教義的傳揚(yáng)，放下仇恨、無(wú)視得失才能擺脫欲望的執(zhí)念，得道高僧的灑脫，表現(xiàn)得淋漓盡致

不得已的犯罪，追悔，人的不信任，娼妓的節(jié)義，八重銀鈴般地笑聲。