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孩子臉都在撩動(dòng)故事裏頭的陰謀詭計(jì)，入侵日常的戲碼，超出日常生活的出格，唯有走入虛構(gòu)塑造了新情景、創(chuàng)造可能。但那有時(shí)候也叫命運(yùn)也叫偶然的事，不是性格與(有時(shí)錯(cuò)置的)記憶決定使然？濱口不會(huì)上演黑澤清那般Mabuse博士式任意擺佈，而是一場(chǎng)又一場(chǎng)，你我他她相知相遇相愛(ài)的錯(cuò)敗與甜蜜達(dá)到自主的人生劇場(chǎng)，情慾與情感無(wú)法達(dá)到飽和，只能在生活中尋找出路方向的現(xiàn)實(shí)感，只存在人與人間才達(dá)成的完滿。他的人物教我觸動(dòng)，是展示出非一般的坦白，暴露人前如此坦蕩蕩，無(wú)論出於妒忌的傷害，或是沉溺性慾引至的過(guò)錯(cuò)，你也不忍責(zé)難。（聯(lián)想到Cassevtes 的《Faces》裡一張張過(guò)渡曝光的臉），說(shuō)像Rohmer或洪常秀，不如說(shuō)是預(yù)演村上春樹(shù)最好的短篇，甚至有片刻可達(dá)到比村上成就更高的Raymond Carver時(shí)刻。澀谷占部和河井還有玄里重回更成熟的濱口世界，莫名感動(dòng)

2020-10-23三刷；教堂祈愿、劇院催眠、歡舞重生堪稱最激動(dòng)人心段落，如果說(shuō)前半段依舊洋溢著「大路」式的現(xiàn)實(shí)主義，那么后半段則明顯具有記憶/夢(mèng)境的痕跡，聚光燈下頭戴花冠心懷夢(mèng)幻的女子，依稀有了幾分《朱麗葉與魔鬼》的皮相。 無(wú)論在紅塵中遭遇過(guò)多少次流離打擊，永懷希望永遠(yuǎn)相信愛(ài)情，她如此急切地渴求光明，渴求改變命運(yùn)，她想念的是18歲時(shí)長(zhǎng)發(fā)及腰的自己，如果那時(shí)相遇該有多好——諷刺的是，再真誠(chéng)的心愿仍是謊言的源頭；同樣是質(zhì)疑上帝，給出微笑結(jié)尾的費(fèi)里尼其實(shí)更殘忍，因?yàn)橛邢Ｍ?，也就永遠(yuǎn)有失望，卡比利亞要在這條大路上繼續(xù)躑躅受傷——可是又有什么關(guān)系，她依然是倔強(qiáng)生長(zhǎng)在污濁人間的野草，她眼角淚光的光芒就是神跡，這是人類(lèi)的勝利。

我決定了！要在吃完拉面再說(shuō)重要的事情！

想起了04年那幫姐們兒，痛哭以后總還是要笑著走下去的。

劇本，寫(xiě)得太好了。雖說(shuō)都是奮斗十年最終失敗的搞笑藝人，但跟《火花》其實(shí)內(nèi)核不同，人與人的關(guān)系才是救贖的關(guān)鍵，當(dāng)然，這也符合我的實(shí)際體驗(yàn)。每個(gè)角色都能重新出發(fā)，這個(gè)編劇，太暖了。