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有聲段落的壓抑，到默片段落的歡樂(lè)，笑著笑著就哭了。高潮部分依舊是默片表演，那是他們兩人的根。以前的藝術(shù)家是真的藝術(shù)家，鋼琴小提琴創(chuàng)作故事表演，樣樣都會(huì)，respect。即使意外摔傷，也要給觀眾一個(gè)完美的表演，笑著說(shuō)“但我被卡住了”，把最快樂(lè)的一面留給舞臺(tái)下的觀眾，再撒手人寰，淚目。一片赤誠(chéng)之心，喜劇背后的心酸落寞和無(wú)盡熱愛(ài)，芭蕾少女是他內(nèi)心的外化，是他想重新?lián)碛谐錆M活力和希望的年輕生命的強(qiáng)烈需求，但他自知可望而不可及。與他的真實(shí)生活形成互文，戲如人生，人生如戲。另外，撩妹確實(shí)一把好手。

不好看也不喜歡，馬修阿馬立克太像波波覺(jué)得怪怪的。。好多人說(shuō)像《殺戮》，我倒覺(jué)得其荒誕和瘋癲的程度直逼《什么》。。

Life is a desire, not a meaning.

期望很高，無(wú)甚驚喜。《苦月亮》的表達(dá)套上《殺戮》的形式，看不到什么新東西，戲中戲設(shè)定在這里有一點(diǎn)自縛手腳，一旦封閉空間的模式得到確立整體情節(jié)走向幾乎都是可預(yù)見(jiàn)的，更令人遺憾的是，波蘭斯基越到晚期，手法反倒變得古典起來(lái)。

卓別林對(duì)自己舞臺(tái)生涯的一次緬懷，所有的快樂(lè)和遺憾都在這里面了，沒(méi)有什么比扮演自己更像自己了。