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黑炮事件的趙書信才是黃建新最滿意的角色看來，專門給他來了個(gè)續(xù)集，錯(cuò)位其實(shí)就是中國(guó)的替身故事，而且涉及機(jī)器倫理學(xué)，有些光影畫面很有想法，過去的中國(guó)電影實(shí)在是欣喜多多

講故事的人也是故事的一部分，膠片和最后大火和自行車，仿佛另一個(gè)日本版的天堂電影院。對(duì)電影的熱愛真好啊。

這樣的動(dòng)畫在電視播出來讓人看無疑是相當(dāng)優(yōu)秀的，但是作為一部電影，很少人會(huì)去電影院看這么一部家喻戶曉的動(dòng)畫故事，特別還是99年，在二十年后的現(xiàn)在，親子觀影漸漸盛行之時(shí)，會(huì)漸漸好一些，如熊出沒系列接連幾億的票房；但是這種家喻戶曉且原封不動(dòng)沒做改編的動(dòng)畫電影相對(duì)依舊票房吃虧。

情懷滿滿的，就是搞笑部分有點(diǎn)。。。不是很喜歡，雖然是日本電影搞笑的一貫風(fēng)格

1986年中國(guó)早期科幻片。 沒有任何科技含量，全靠理念和演技。人和機(jī)器之間的身份角色錯(cuò)位，主體和反主體的沖突和較量，社會(huì)主義，官僚主義和獨(dú)裁主義的交叉錯(cuò)位。如同辦公桌上的懸浮球裝置，象征著穿插整部影片中不同隱喻的伴生、重力、引力。 后現(xiàn)代主義風(fēng)格的色彩運(yùn)用和場(chǎng)景布置，先鋒的表達(dá)新時(shí)代新氣象，同時(shí)又指向人內(nèi)心的割裂和焦灼。老夫子坐在大漠里觀看充滿朋克搖滾趣味的節(jié)目這一幕是我最喜歡的，“時(shí)間和空間在這里高度被概念化了。一個(gè)千年古老民族要實(shí)現(xiàn)的「現(xiàn)代化」，就仿佛老夫子在沙漠里看電視一樣有種奇異的荒誕感”。老夫子那句“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”道出了即將展開的時(shí)代的讖語。 回到人和科技永恒的爭(zhēng)執(zhí)（科技也可以=政治），我們始終關(guān)注著科技（政治）對(duì)人的反叛和侵略的可能性，永遠(yuǎn)繞不開的主體和客體的博弈。