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以前自己整理中國(guó)導(dǎo)演的代際劃分時(shí)，對(duì)第四代導(dǎo)演的記錄是“以60年代電影學(xué)院畢業(yè)生為主，有理論也有實(shí)踐，有別于第三代的贊美或控訴兩個(gè)向度，善于體現(xiàn)大時(shí)代背景下的小故事”。我認(rèn)為，本片的導(dǎo)演吳天明和他的本作就是上述總結(jié)的最精準(zhǔn)的例證，也因此本片是第四代導(dǎo)演的代表作之一?？催^(guò)百鳥(niǎo)朝鳳，吳導(dǎo)的遺珠，也是接近的題材——傳統(tǒng)單傳手藝人的吃飯手藝在斷代命運(yùn)面前的掙扎。但是本片表達(dá)的東西無(wú)疑較之更為復(fù)雜一些，“重男輕女”的性別矛盾、“下等人戲子”的階級(jí)矛盾與生存壓力，混雜交織成了“大時(shí)代”，而老戲骨朱旭所飾演的賣藝人正是時(shí)代之下的“小人物”。和同是第四代的謝飛導(dǎo)演相較，我認(rèn)為他們真的是理論實(shí)踐俱佳，劇本推進(jìn)得不突兀，每一環(huán)的矛盾或情感的變化都有細(xì)致的鋪墊，非常講究。開(kāi)篇的藍(lán)色迷霧就給全片定調(diào)，學(xué)院派牛。

你哭著對(duì)我說(shuō)，童話里都是騙人的。 JD跟小紅帽那一幕，一起手挽手蹦蹦跳跳，真的是太有愛(ài)了。 這個(gè)更加貼近人性，不是6歲小孩子了，童話里都是美好的，里面還有后母和姐姐。角度不同而已。

煙水之間，變臉王乘船而來(lái)，一看這個(gè)畫面就喜歡得不得了。狗娃、變臉王，還有猴子“將軍”表演得都極好。戲里有觀音斷繩舍身救父王，戲外有女娃斷繩舍身救老板。戲子和藝人一樣，都是要人被看不起的。

臥槽，這部劇能別這么NB嗎？在我心中已經(jīng)全面超越LOST了。為什么和LOST比，看過(guò)的人都懂的。

真就本質(zhì)主義的音樂(lè)片，按音樂(lè)節(jié)奏匹配剪輯，奇幻的靈魂也就在于視覺(jué)跟隨音樂(lè)的跳動(dòng)。情節(jié)隱喻仍然是特定政治式的，左右聯(lián)姻和最后的快樂(lè)私奔，在道德光譜上投射豐富的連續(xù)音符，挑撥混沌善良和守序邪惡的潛在矛盾。拋開(kāi)喻體直奔音樂(lè)節(jié)奏，簡(jiǎn)單享受一番也未嘗不是一件美事，地下足以，地上有多余。