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行萬里路，才能回到內(nèi)心深處

<明星，1937>在各個(gè)層面上都是超越同時(shí)期其他作品的佳作。對(duì)于聲畫結(jié)合的運(yùn)用可以說到達(dá)了30s中國(guó)有聲片嘗試的最高峰，聲音已然不再僅僅承擔(dān)敘事和對(duì)白的單一功能，視聽真正實(shí)現(xiàn)了意涵層面的深刻交融，并推動(dòng)影片整體的氛圍烘托和情緒營(yíng)造。靈動(dòng)的演員表演和深刻的時(shí)代命題交相呼應(yīng)，憤怒和口號(hào)全部融入革命浪漫主義的表達(dá)當(dāng)中，隱晦而又機(jī)警的實(shí)現(xiàn)了能指上的含混及所指上的明確，為同類國(guó)防電影的拍攝提供了參考。大量的移動(dòng)攝影和長(zhǎng)鏡頭為我們創(chuàng)造了直面生活和苦難的機(jī)會(huì)，就喬治·薩杜爾的結(jié)論而言，新現(xiàn)實(shí)主義與此片的親緣關(guān)系自然不是形式層面的模仿，畢竟維斯康蒂和柴伐蒂尼都曾在不同的情境下認(rèn)同：新現(xiàn)實(shí)主義不是一種視覺風(fēng)格，而是影片的主題和內(nèi)涵。

苦行乞食，普度眾生，我的眼淚止不住的掉

生動(dòng)活潑的市井群像。左翼電影，但又不像《大路》那樣旗幟鮮明的鬧革命。作為剝削者的上層階級(jí)從未出現(xiàn)，只有結(jié)尾處突兀出現(xiàn)的高樓大廈暗示著悲劇的根源。大量有趣的細(xì)節(jié)反映著社會(huì)現(xiàn)實(shí)，最精彩的當(dāng)屬“有難同當(dāng)”與“白銀出口”，以及《四季歌》中浮現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難。周璇是真正的“人美歌甜”啊。

每個(gè)人不同的經(jīng)歷與背景造就了彼此價(jià)值觀上的分裂，但是每個(gè)人都要學(xué)會(huì)成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)放下，去看向遠(yuǎn)方。我非常喜歡這個(gè)片尾曲，寓意很深。