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男演員都不會(huì)唱，女演員都唱得好，然后Cher一開口教做人

好驚喜，痛感明顯，很多畫面都喜歡，理想中的宇航員和鋼琴家站在你面前看著你的畫面，命運(yùn)在你縱身一躍的瞬間終究顯現(xiàn)還是消失？（ps，我今天不止失去了身體，還失去了候麥和掬水月在手，北影節(jié)票太難買了。）

迅速膨脹又迅速萎靡的「海綿體」怎么可能戰(zhàn)勝堅(jiān)不可摧的信仰呢？不管是艾娃諾拉還是伊薩克，最終都通往對(duì)愛「不易流行」的信仰。宣稱「沒有信仰」的薩娜恰恰是整部劇里信仰最堅(jiān)定而必須「壓軸出場(chǎng)」的一個(gè)核心人物。同時(shí)，她時(shí)而傳統(tǒng)時(shí)而激進(jìn)的頭巾、唇色和表情等「身體性宣言」也很大程度上代表了編劇敏銳又冷靜的旁觀者立場(chǎng)——在信仰「將滿而未滿」的校園社會(huì)里，總是「姍姍來遲」的她借助「守護(hù)神」的力量，以閑聊的形式幫助了一個(gè)又一個(gè)「能量余額不足」而需要「充值」的同類——忽略那些不去follow就會(huì)令人《羞恥》的教條并重塑了使人自愿follow的派對(duì)。作為本劇最具「領(lǐng)袖氣質(zhì)」的角色，這位嚴(yán)于律己的「應(yīng)援者」最聰慧的一點(diǎn)就是，坐等「魔鬼」露出馬腳抑或靜候「其對(duì)立面」主動(dòng)示好——與之開啟互惠互利的談判抑或?qū)⑿谋刃牡慕涣鳌?/div>

很好哭。喜歡的段落之一是斷手撐傘飛躍巴黎街道，在下墜旋轉(zhuǎn)和漂浮中將危險(xiǎn)的巴黎夜景transform為光影聲音的舞蹈，使影像徹底擺脫其indexicality，動(dòng)畫的媒介優(yōu)勢(shì)大概就在于此。這個(gè)關(guān)于倒霉蛋的故事也是如此一次次提醒我們，form固然是對(duì)物質(zhì)世界的知覺本身，但它是復(fù)數(shù)的，因此我們的確可以對(duì)生命進(jìn)行視角轉(zhuǎn)換。但關(guān)于失敗及其輕盈轉(zhuǎn)化的故事我們不是已經(jīng)看得太多了么？本片難道不是因此而顯得陷溺而廉價(jià)了么？期待一種喜劇性的失敗敘事，因此最喜歡的其實(shí)是那個(gè)靈光一現(xiàn)的、蒼蠅從血污和斷手中爬出的鏡頭。

第三季會(huì)不會(huì)有啊，好可惜。one老師，永遠(yuǎn)滴神！