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非常直接的親情。老修女你確定自己不是bitch？

夢(mèng)幻一般的配樂(lè)，并不夢(mèng)幻的童年。小孩子攢下飯錢(qián)逃去游樂(lè)園，成人背德后亦有失樂(lè)園可去，在這冥冥之中的共性最叫人悲嘆。無(wú)論我們多費(fèi)力想長(zhǎng)大，斜靠在沙發(fā)上抽煙；道別后簡(jiǎn)潔而有力的握手；費(fèi)力地模仿行人的走姿，用手揣在口袋里，聳著肩用胳膊夾著公文包穿梭在大街小巷里；或者坐在書(shū)桌旁一遍又一遍地臨摹著家長(zhǎng)書(shū)上古怪的筆跡，這些模仿都拙劣地?cái)巢贿^(guò)兩聲響亮的耳光，破洞的臟襪子?，F(xiàn)實(shí)中夾著悲憫，悲憫里帶著對(duì)孩童勇氣和稚氣的贊嘆 —— “顯然我們現(xiàn)在已經(jīng)不適合生活在一起了，我會(huì)在別處生活。等我成人后，會(huì)再回來(lái)。到時(shí)再續(xù)。” 沒(méi)有選擇的選擇，沒(méi)有退路的前進(jìn)。

哈哈，這可能是有史以來(lái)最適合用筆記本來(lái)看的片子了。不過(guò)全片腦洞實(shí)在太大，所以邏輯就有點(diǎn)不夠用了。另外薩莎·格蕾來(lái)演這個(gè)角色實(shí)在很反諷。

儘管楚浮是個(gè)問(wèn)題少年，但在他電影裡卻感受不到一絲埋怨與控訴的情緒。甚至還在篇幅內(nèi)解釋是怎樣的原因形成這樣。然後在電影很清楚地見(jiàn)到他的小時(shí)候是不存在內(nèi)疚這種情緒。這種很「簡(jiǎn)單」的呈現(xiàn)，對(duì)於了解一個(gè)人或者事情是有啓發(fā)性。有一場(chǎng)看電影的戲還故意互文了賈克希維特的處女作《巴黎屬於我們》。

每天窩在沙發(fā)上和姥姥麻麻看到凌晨?jī)牲c(diǎn)。