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讓我感動的不是毛頭小伙的熱病，而是士官學(xué)校里師生兄弟般的感情，是嚴(yán)茍的生活，西伯利亞的廣袤蒼涼叫人無言以答。至于兒子可有可無。

看完李滄東的《燃燒》再來看，是枝裕和，一個講評書的，一個詩人導(dǎo)演。 兩個娃在山上玩的那段好美！

兩個小時40分鐘全程無尿點(diǎn)，前半程多搞笑后半程就多虐。自認(rèn)為是一部托爾斯泰與最愛女主安娜的同人文電影，ooc嚴(yán)重，但火車相遇，舞會，費(fèi)加羅婚禮的鏡頭與安娜卡列寧娜似曾相似，托爾斯泰最后的選擇極其列文還比原著更有關(guān)鍵性，導(dǎo)演讓我吃了一大驚，俄羅斯張藝謀拍烈日灼人時多冗細(xì)繁復(fù)愛鋪墊啊，居然拍出了好萊塢節(jié)奏的俄羅斯大片，第一次覺得俄羅斯電影情節(jié)如此緊湊，長鏡頭也不是那么又多又迷，幾處處理埋的梗簡直比好萊塢更好萊塢，讓人笑又讓人哭，除開關(guān)鍵點(diǎn)我還是略覺得突兀，整個片子真是我最愛的風(fēng)格，用喜劇的方式講一個背景沉重的悲??！

重看。時空是連續(xù)線性排列的，低位固定鏡頭搭建起多層次立體構(gòu)圖，帶著濃郁的傳承色彩。削減了近景與特寫，采用了更多的中遠(yuǎn)景敘事；人物面部甚少正面攝入鏡頭，從側(cè)面切換至遠(yuǎn)處觀望；攝影機(jī)不再是紋絲不動的，頻繁反打的鏡頭切換，則替換為全景長時間的凝視。片中的聲音近在咫尺，畫面卻冷冷地推開距離望不真切。像是畫外被省略的留白，依稀中的丁點(diǎn)光亮彷如幻覺。是枝裕和扛著小津的秘籍，在前人未盡的領(lǐng)域里開辟了另一種可能性。

經(jīng)典定律，得不到的總是令人浮想聯(lián)翩。美好之極的。就像天上的一顆流星。