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兩人水池邊上的倒影因青蛙跳躍糊成一片又清晰起來，這個簡短優(yōu)美的鏡頭也是對這雙亡命鴛鴦命運(yùn)一個總結(jié)和預(yù)告，他們希冀的美好生活終只是鏡花水月的幻想，經(jīng)不起現(xiàn)實(shí)的一絲擾動。射殺神父這一情節(jié)，應(yīng)是朗對宗教的質(zhì)問和挑戰(zhàn)，宗教無力拯救，法律反倒陷害。本片也無疑是朗的犯罪片中最具詩意現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)的一部。

相比唐思，我更喜歡聶楓：）

石子蕩起水面漣漪，荷葉婷婷，兩人的倒影正像一對青蛙，不能獨(dú)活。和危險(xiǎn)人物相愛，加強(qiáng)愛情虛無縹緲、不確定的刺激性，這就是一個愛上罪犯的故事，往往有兩個走向，一成為他的同伙，二親手送他進(jìn)去。他拿著花站在石頭上走下來，放在睡著的女主胸前。兩人亡命天涯，從來不知道一個人能與另一個如此緊密。What’s the light between the trees!——It’s just star,the morning star.不比作惡的邦尼和克萊爾浪漫？

沒看完~胖子的劇集都不錯的

完全屬于巴贊所說專門為兒童拍攝的電影，而非智力年齡低于14歲可被理解的電影。真正達(dá)到了兒童的思維頻率，做到了從他們視角出發(fā)，同時不排斥成年觀影者本身的樂趣，其中鏡頭的低位設(shè)置并非一種取景上的便利，而是一種兒童目光的模擬，這在喬伊與雷利的主觀劇情中高度設(shè)置是不同的。如何看世界之外是兒童經(jīng)歷完滿構(gòu)建，獨(dú)自玩耍與游樂園心態(tài)呈現(xiàn)都能跨越時間與國界，在任何一個國家激起同樣的回憶漣漪，而最后兩人的相視一笑，完全擊中兒時保有同齡人或兄弟姊妹之間獨(dú)有秘密的會心之處。因此成為兒童電影與成年人尋回兒時的雙重電影。形式無比超前，大量攝影機(jī)上街鏡頭，且做到了隱蔽性拍攝，大量真實(shí)生活細(xì)節(jié)的填充構(gòu)建起美國娛樂神話，在獨(dú)立電影內(nèi)完成了好萊塢大片的類似邏輯。PS：很多人提《紅氣球》，那部的真正來源應(yīng)當(dāng)是同年的《白鬃野馬》。