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1.弗蘭克·卡普拉最典型的電影原型，甚或被托馬斯·沙茨歸類為“迪茲—史密斯—多伊三部曲”之首，實而[史密斯先生到華盛頓]在思想主題和深層結(jié)構(gòu)上都承襲自本片，此外，本片亦似神經(jīng)喜劇發(fā)軔之作[一夜風(fēng)流]的男女身份互換版。2.三部曲均以鄉(xiāng)村/城市（傳統(tǒng)道德/現(xiàn)代實用主義價值觀）的二元對立為核心，圍繞著樸實、真誠、正直又不乏草根智慧的男主與起先嘲弄利用莫名一夜成名的男主隨后卻漸次愛上他的女主。3.運鏡無明顯風(fēng)格，但節(jié)奏常常很快，尤其是高潮法庭戲中大量運用短鏡頭、特寫、快切反應(yīng)鏡頭與運動鏡頭，還有多次復(fù)現(xiàn)的報刊頭條+蜂擁群眾的疊化蒙太奇轉(zhuǎn)場。4.吹大號歡送自己（[友誼地久天長]），騎樓梯扶手下滑，回音與和聲游戲，夜霧中的一塊散步和以詩告白。5.為什么大家好像很喜歡互相傷害對方，為什么不能偶爾試著喜歡對方呢？（8.5/10）

一直在想到底評委們?yōu)槭裁聪矚g這部電影嘞？哎……無法啊，境界不同，所以終究無法悟出這電影中的經(jīng)典啊……

個人傾向于迪茲先生不如史密斯先生，可能除了終幕法庭結(jié)辯戲謔微動作那段。主要原因有兩點：卡普拉照方抓藥把大個英俊正直男青年趕鴨上架做政經(jīng)傀儡卻不曾想被反殺逆襲的故事套式，落腳在國會政治之中要遠比貧富階級之中更能為觀眾所接受。因為后者的矛盾面過于尖銳，緩沖面過于狹窄，角色身份變化的社會/階級地位落差太過巨大，容留卡普拉施展其喜諷輕觸主旋律的風(fēng)格的敘事空間不足，非要作者至上強行入戲必然顯得矯情失真——大家能接受國會初哥卻沒法接受金錢散盡。再就來到第二點：加里庫珀相較于斯圖爾特顯得太過成熟沉穩(wěn)智慧側(cè)漏（劉別謙愛情無計中個人也堅持認為庫珀不善小人物喜?。?，幾乎演不出草根小人物那個維度的無辜良善自嘲感，而題材角色所限又不能拐向一夜風(fēng)流蓋博式的成熟憤世理想主義者，等于夾在中間不上不下有點尷尬。三星半

四星半…奉俊昊比大衛(wèi)芬奇略高一籌啊…除了懸案，還想講韓國社會在法治化進程中的傷痛吧…樸興圭趴在鐵道中回望兩個警察，再爬起來，背對著他們走入黑暗中，這橋段太妙！那里眼神深濁時，什么都看不出。最后宋康昊的鏡頭，太觸動。真怕他再看到一具尸體…前半段鋪墊略冗長。但喜歡他鏡頭外的冷靜。

前一百分鐘都在無聊中度過，起伏度過小導(dǎo)致缺乏吸引力