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人工填埋的《幻土》是一個(gè)相當(dāng)象征性的空間符號(hào)：封閉，滯留與階級(jí)。 但是我們親眼看到的卻是一樁慘案，那就是一部相當(dāng)有野心的想法最終卻呈現(xiàn)為一部平庸以下的影片。 導(dǎo)演似乎想要仿照Lino Brocka的《馬尼拉》，通過懸疑事件(同樣都為“失蹤”)串起整個(gè)空間內(nèi)的整個(gè)階級(jí)，以及將大眾媒介嵌入進(jìn)入敘事之中，在這方面上，甚至不乏很多亮點(diǎn)，例如游戲畫面參與敘事，甚至以超現(xiàn)實(shí)的方式抽象為人物的心里狀態(tài)，另外，一些風(fēng)格化的，對(duì)“驚悚”或“情欲”的描繪同樣可圈可點(diǎn)。 但它是混亂的，也是倉促的，導(dǎo)演沒能以影像的方式敘述那些本來不應(yīng)該通過近似旁白的方式敘述的東西，而結(jié)構(gòu)本身的模糊（失去強(qiáng)度或遺漏關(guān)鍵情節(jié)）與人物慘白的棒讀也使影片從根本上失去了說服力，化作一場(chǎng)無意義的馬戲狂歡。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作，但因其反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的力度致使當(dāng)時(shí)的意大利政府采取了全面封殺的態(tài)度，結(jié)果使這部片子的知名度大幅度降低，但本片無論從表現(xiàn)手法，還是演員表演，到對(duì)社會(huì)，人性的刻畫揭露，無不表現(xiàn)出深厚的功力和藝術(shù)水準(zhǔn)，其成就足以使它超越《偷自行車的人》成為新現(xiàn)實(shí)主義的巔峰之作

★★☆,視聽語言有一定的可塑性

活著是快樂的，快樂是幸福的，生存也是幸福的，瘋狂多么偉大；一無所有也相當(dāng)有趣，讓大家看看我們的所作所為，饑餓的感覺也很美妙

優(yōu)酷片名為：憂郁萬花筒