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利用日常生活中的場景和聲音喚起人心中的不安恐懼的手法非常高級。不要過多思考我是誰這個(gè)問題，真的會(huì)瘋掉。

早年聽到的那首詠嘆調(diào)終于知道出處了。

荒誕感洋溢著幸福，這是陳果這顆不知其中究竟有多少口味的果實(shí)在本片中給我的新奇體驗(yàn)，在荒誕中加上輕快的旋律與節(jié)奏加之各種符號的疊加，不得不說太有意思了。片子運(yùn)用了許多預(yù)言式的手法，虎頭蛇尾的惡趣味、兩只左手的哭笑不得與無奈，娘娘被預(yù)言成老朱的老婆和兩只小豬的媽媽…所有人都在有意無意的被“荷里活”這座五指山壓著，舊時(shí)代的香港人關(guān)于好萊塢夢的追尋以及自我身份的迷失，在香港制造中已有過探討，香港在一步步的變化，有的人身在其中未能察覺，有的人發(fā)現(xiàn)了這些變化加以記錄，如大堪村即將被拆遷有人在路牌下記錄，大堪村也有可能變成新的“荷里活”廣場壓著另一個(gè)大堪村。

悲痛近似于羞恥。 沉睡的日本和睡不著的日本人

2020年第30部。有點(diǎn)像在看羅曼波蘭斯基的恐怖片的趕腳。一般的恐怖懸疑片都不太經(jīng)得起二次觀看，因?yàn)榭植涝囟急容^直白地在觀影過程中呈現(xiàn)開來，所以，在已知一部電影是如何製造恐懼的情況下，那種有賴於未知的恐懼感是不會(huì)在二次觀看的時(shí)候產(chǎn)生的。但這部電影不同，這是那種首次觀看會(huì)覺得非常正常，但再看的時(shí)候那種不寒而慄感會(huì)貫穿全身。結(jié)尾餐廳一幕的鏡頭語言和人物走向更是經(jīng)典，讓人不禁想起《本店招牌菜》那個(gè)想吃招牌菜卻最終被屠宰成為招牌菜的故事。