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真的有看哭感動到，但和幾百個歐洲人一起看日本人拍的應(yīng)該發(fā)生在中國的故事，其中任何一個地域因素不存在我可能都不會這么隔應(yīng)。理解成反思戰(zhàn)爭可能會好過一點，同時忍不住想為什么我們就沒有讓別人這么走心的電影或書出現(xiàn)呢？以及寄人籬下這件事東方人理解得比西方人深刻，阿姨給打的兩樣飯就看出了

整容級別改編，充分證明導(dǎo)演有審美多重要。以及雖然秦昊是反派，但在這里面也太可憐了吧，史上最憋屈變態(tài)殺手，有幾幕都快散發(fā)母性光輝了，心疼??

有人說這部片子依舊是體現(xiàn)軍國主義，有人說這是一部典型的反戰(zhàn)電影，在我看來，我就是被看哭了，當(dāng)年我20歲，一個大男孩就那樣為了妹妹的苦難，為了哥哥的奉獻和守護，流淚了

當(dāng)國產(chǎn)文藝片還在“窮山惡水長鏡頭”的泥淖中混戰(zhàn)時，一只穿云箭噌楞楞沖九天，炸出個黑夜白晝，五彩斑斕！這便是看完影片最深刻的感受。大智若愚，舉重若輕——是這個表象“土了吧唧”片子背后的洞天。所謂大智，是故意暴露自己的土，但巧在能自恰，在一出鄉(xiāng)村奇觀下，勾勒出當(dāng)代最真實的農(nóng)村圖景和人情關(guān)系法則。事件看似簡單，卻深諳好萊塢經(jīng)典敘事技巧，嚴(yán)苛遵循“斯奈德節(jié)拍”，你《救貓咪》，“我”救馬，還救人。輕而易舉地完成“農(nóng)村”到“神探夏洛克”，“農(nóng)民”到“牛仔”，這兩組風(fēng)馬牛不相及類型元素的“錯位”嫁接，再加上純素人教科書式原生態(tài)的表演，嘣地就炸出了強大的喜劇感——不依靠插科打諢屎屁尿的高級喜劇感！如果去年非要在“金雞獎”上選一片對抗金門那邊的《大佛plus》，這片子有意無意地互文與暗和，都是當(dāng)之無愧的佳選！

標(biāo)準(zhǔn)港片風(fēng)格，人物動作、鏡頭、特寫、關(guān)鍵情節(jié)，全都是老港式動作味道，且最后決斗絕對和之前相呼應(yīng)—丟槍肉搏，與差不多時間的<碟中諜2>一模一樣。個人標(biāo)簽太明顯和套路，有些無趣。