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電影的文學(xué)性，經(jīng)典文學(xué)改編電影，文字到影像，真的要慎重…

任時光匆匆流去我只在乎你，心甘情愿感染你的氣息。

迷惘、叛逆的青春。羅大佑的配樂。陳淑樺《無言的表示》。

8/10。小津處理空間的獨(dú)特方法已成形：將房間分成很多隔斷，再在鏡頭前景的左右兩邊做遮擋物填充畫幅，深焦鏡頭則拍攝下線條筆直的空間，復(fù)數(shù)的人物要么左右對稱、橫向排列，要么坐姿側(cè)身面對鏡頭，這種安排給觀眾心理上帶來偷窺的意味，在父親邀請昔日的同事和親家做客的那天早晨，客廳里父親多次奇怪的搖晃，突然被女仆告知事態(tài)嚴(yán)重的兒子趕了過來，不久父親發(fā)出低沉的呻吟，倒在地上掙扎幾下就死在兒子面前，小津用偏離中心的低角度構(gòu)圖，靜默地處理無常迅速的哀痛時刻，之后通過風(fēng)景和物品轉(zhuǎn)場，由于人物遠(yuǎn)離攝影機(jī)，觀眾無法被情感植入慌了神的兒子或病痛的父親。良平對父親更多是順從，自幼渴望與父親同住的良平，為了學(xué)習(xí)，為了工作，聽取父親的勸誡默默忍受與其分離，即使是父親離去，良平與未婚妻的談話也感慨父親臨終前短暫相聚的一周很開心。

2022.11.8 電影資料館放映 哈內(nèi)克專題/// 標(biāo)記的第600部電影。還沒讀卡夫卡的原著小說，片中圍繞不可達(dá)的“城堡”所發(fā)生的一系列荒誕、瑣碎的事在哈內(nèi)克所營造的昏暗、褪色、狹小的空間中被展現(xiàn)。城堡的隱喻令人著迷，在疫情的當(dāng)下來看細(xì)思極恐。哈內(nèi)克的鏡頭里的室外景幾乎都是中景，也看不到路的盡頭，似乎整個城鎮(zhèn)都在城堡之中，同時城堡又作為他們無法接觸 無法抵達(dá)的地方。到底是極精密的城鎮(zhèn)鄰里關(guān)系中被虛構(gòu)的東西，還是真實(shí)存在的統(tǒng)治力量？主人公進(jìn)入這座城鎮(zhèn)，圍繞著“城堡”發(fā)生了一系列的事，最終主人公也找準(zhǔn)了自己的位置，安于被嵌入城鎮(zhèn)之中，成為精密機(jī)器的一部分，這里令人發(fā)指。（印象最深的鏡頭是主人公在雪地里朝著城堡的方向走去，若不是路旁等距的桿子，便無法察覺他正在前行，似乎距城堡有著無限遠(yuǎn)的距離。