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根據(jù)星際迷航雙數(shù)集比單數(shù)集好看的定律，第二部還真挺不錯的！IMDB上評分也有7.7。我終于看到了ST12致敬的畫面，艦長和大副天人永隔。大副靠著玻璃門奄奄一息地對艦長說I have been and always shall be your friend時還是很難過呀。Kirk和Spock才是宇宙第一基友！Live long and prosper?。?！

驚喜之作。多故事式的恐怖片并不少見，本片是少有的將多故事并存還能互相關聯(lián)，最終扣題，每個故事中都藏著揭迷的線索，整體頗為工整，除了1、2、3的嚇人手段略有俗套外，其他部分效果極好，尤其是在第二故事的氛圍渲染上，小男孩的家真的讓人背脊發(fā)涼

暗黑無界翻拍此片，新版可汗還能讓人同情，老版的可汗只會覺得可惡。

觀影時間2020.4.22

70年代歐洲新畫意主義電影。德國感性主義（專注于啟示性鏡頭的拍攝）。維姆 文德斯。公路三部曲之一。與一種敘事人工性的新認識相伴隨的，是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進入一種對畫面的入迷沉思之中。出于對奇麗影像的執(zhí)著和對觀眾感受的尊重，逐漸摒棄了其他德國新電影制作者對政治的關注，拍攝內(nèi)省性電影。文德斯的感性主義層面在常常對場景與物體駐足沉思的松散旅行敘事中找到了表達方式。在彈球游戲、搖滾樂和好萊塢電影中發(fā)現(xiàn)了感官上的愉悅。贊賞電影中的某些時刻：那些流離失所的人們的閑蕩，被遠景鏡頭中的風景、沉默和影像中斷。小津影像。顯示出一種持續(xù)性的內(nèi)在張力，一方是對敘事的需求，另一方是對即時視覺呈現(xiàn)的追尋。