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用官能和物質(zhì)表達(dá)情緒：他者聲音作為一種噬咬的入侵和撤退、自我空間的布局的變更和騰挪——對(duì)于破壞的抵抗和無(wú)可奈何，是人的性格受到一種力的挑戰(zhàn)和力的慣性，寓言但在自我情境內(nèi)充滿焦灼和邀請(qǐng)。

我更愿意相信是導(dǎo)彈擊中的，非常湊巧的是，2014.3.8號(hào)這一天也有中國(guó)的飛機(jī)墜落。

也許可以概括為在室內(nèi)反切和流亡之中對(duì)自我的一種泛確認(rèn)。阿克曼的影像語(yǔ)言總讓我想到圖森的幾本反小說(shuō)，那種狡黠而單純的、咒語(yǔ)般的沉默和封閉感。最后等待男人回來(lái)的部分有點(diǎn)出乎意料，不過(guò)非常好。

坐騎還是很重要的，換了量好車，姑娘還是乖乖跟你跑~ it is not a film,only spectacular

看完片后又重溫了一遍小說(shuō)，周冬雨和馬思純并不是我心目中安生和七月的理想模樣，雖然她們演得很努力，只是因?yàn)?010代的女演員都不好，才無(wú)可奈何地顯得她們看上去很好，其實(shí)也還是不夠好。電影的改編只是符合了這個(gè)時(shí)代的審美需求，卻完全沒(méi)有還原十二年前初讀原小說(shuō)時(shí)令我觸動(dòng)和震撼的那些私人細(xì)節(jié)。