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戴著口罩并非就會失去表演，對于賈靜雯這樣的演員反而是加分的，前期她能夠迅速的完成進(jìn)入失常的精神狀態(tài)，靠的就是口罩表演更具有迷惑性，將她眼口不一的臺詞執(zhí)行的很有效果（因?yàn)樗呐_詞是比較一般的），同時這個人物也十分依賴于“口罩”、“手機(jī)”這些交流的工具的阻隔性。一直到“她睡了”，我覺得都有一些可看性，到后來魏如萱唱歌我已經(jīng)想要打人了，看蛇一場戲是最糟的，演和為了求證，那場戲是故意和觀眾玩智力游戲，意義大于敘事本身，但王凈完成的不錯，我不喜歡這樣的電影，和導(dǎo)演的上一部作品一樣，似乎是找到了一種笨拙的刻板的脆弱去共情，在這部電影給我?guī)淼母惺芫褪菭€但真誠的電影的反面。

這年頭童話里是王子和王子配啊~~劇情較幼稚，滾娘敢不敢再丑點(diǎn)兒，聽說后來成亞瑟的王后啦，我的媽呀真假的？？??！

第一段“游移的觀察者”有點(diǎn)意思，后面差點(diǎn)意思。片尾的五彩審判，Miguel Gomes在《一千零一夜》里玩過一次。Miguel相信Folklore，Radu卻說Folklore是無能的，所以他的聲音總有些單調(diào)吧。

電視劇史（？）廣角鏡頭第一名，搭配大量內(nèi)心戲和遠(yuǎn)景鏡頭，成為近年日劇中的異類。杜甫的《春夜喜雨》用得妙絕，可惜整體高開低走，全靠日劇十年心動男孩水上恒司扳回一籌。

遠(yuǎn)不如《美國女孩》。女性困境但凡沒有親身經(jīng)歷，靠想象出來再做所謂的“藝術(shù)加工”，八成都是臺詞懸浮、無病呻吟、喧賓奪主，正是因?yàn)椤安徽鎸?shí)”，里頭的文學(xué)性有股揮不去的假文青味道。所有的角色講話都有氣無力、死氣沉沉，對白文本也無趣得很，人物關(guān)系和場景的架設(shè)刻意，生活感稀薄，使得演員的演技發(fā)揮不出多少真情實(shí)感。前半拍成了懸疑恐怖片，后半突然母女溫情暖暖；哪怕說以母親思覺失調(diào)而造成前半女兒展現(xiàn)的叛逆感假象，可是到后面連一點(diǎn)過渡都幾乎沒有，導(dǎo)致前后觀感嚴(yán)重割裂。女性議題飯真好恰，反正恰就對了，是吧？