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三個(gè)神經(jīng)病和世界末日的故事。這應(yīng)該是潛意識被放大的結(jié)果。天使下凡只能是死，凡人上天就算是警察也是爛貨。。教育殺人。牛人射日。?？傊苌衿?，日本人夠變態(tài)

給主演的分，古仔很帥，劇情略糾結(jié)。。。

我們沿著圍墻去尋找世界末日。我們一直走，一直走，后來，我們就找到了世界末日。

影片三星，還有一星給藍(lán)眼睛的帥哥chris pine

精華基本集中在客棧戲，主要是美術(shù)和調(diào)度。表演風(fēng)格和動(dòng)作設(shè)計(jì)帶著明顯的時(shí)代硬傷，只能以“那個(gè)年代就這樣”來自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統(tǒng)的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實(shí)胡金銓很早就試圖用快速剪輯來表現(xiàn)功夫，可惜這里的快速剪輯顯得非常生澀，對動(dòng)作的破壞性遠(yuǎn)大于建構(gòu)性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最后一部電影，僅僅一年之后，遠(yuǎn)走臺灣的他就拍出了《龍門客棧》，而《俠女》也不過是四年后的事情，以后來者的角度看，這其中的創(chuàng)作落差還是相當(dāng)大的，邵氏的大片場模式對于作者型導(dǎo)演的桎梏本來就是很實(shí)錘的事情。另外鄭佩佩從氣質(zhì)妝容到服裝扮相都十分驚艷，不過她當(dāng)時(shí)的表演實(shí)在是很青澀。