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那年布魯斯威利斯還能說(shuō)臺(tái)詞。特效還是花了錢的。

楊德昌對(duì)社會(huì)的敏銳洞察成就了這部看似表現(xiàn)一個(gè)女性獨(dú)立成長(zhǎng)的電影，在當(dāng)時(shí)充滿樂(lè)觀和希望和自由氣息的80年代初期，楊德昌卻在更深刻的層面敘述了這種變遷下被隱藏的人心理的改變，在那些冗長(zhǎng)的婚后的日常情節(jié)中，楊德昌用細(xì)節(jié)一刀刀地劃開(kāi)婚姻的假面，電影中的男性角色幾乎都是懦弱和狹隘的，三個(gè)主要男性角色，父親、哥哥和丈夫互為鏡像，他們都佩戴著眼鏡，但卻對(duì)生活的真相視而不見(jiàn)，在父權(quán)下傷害著女人，而他們也終究得到了教訓(xùn)，就如當(dāng)時(shí)的影評(píng)，這部消失的男人的電影非常地安東尼奧尼，但楊德昌在與安東尼奧尼一樣強(qiáng)調(diào)自我發(fā)現(xiàn)的目的時(shí)，更多地展現(xiàn)了救贖的可能，因?yàn)樵谝粋€(gè)急速變化的時(shí)代中，你永遠(yuǎn)都有轉(zhuǎn)身重新開(kāi)始的機(jī)會(huì)，電影的聲音全部為后期配音，因此出現(xiàn)了不少完全靜音的場(chǎng)景，這種趕工的結(jié)果反而讓影片的場(chǎng)景如一個(gè)個(gè)黑洞，吞噬著靈魂

拋開(kāi)別的不說(shuō)，好片子你背地?fù)贫嗌馘X，也是好片子，爛片子你自己投多少錢，他也是爛東西，這我從第三者角度看，這就一b級(jí)片水準(zhǔn)的爛片啊，跟1942陣容差不多，劇情啥東西啊，天上打地上打的，弄個(gè)破車光天化日的開(kāi)開(kāi)開(kāi)，你怎么不給車上貼個(gè)十字兒準(zhǔn)心啊怕小日本打不死你？

時(shí)代迅速發(fā)展，觀念不斷革新，可東亞社會(huì)的女性仍然在不同程度上被父權(quán)與夫權(quán)所桎梏，《海灘的一天》探討了現(xiàn)代都市下的“生活危機(jī)”與時(shí)代癥候，關(guān)注的是父權(quán)與夫權(quán)俯視下的“女人的境況”。 而海灘是一個(gè)強(qiáng)烈的符號(hào)，也是決絕的隱喻，它指向林佳莉覺(jué)醒的女性意識(shí)。于是被淹死的是不是自己的丈夫也就不重要了，結(jié)尾林佳莉轉(zhuǎn)身而去，這是“娜拉的出走”，走向嶄新的自我，走向廣闊的天地。

分?jǐn)?shù)：35 劇情大方向有，但過(guò)于空洞。 偏好戰(zhàn)爭(zhēng)片的我都沒(méi)什么趕腳！明星大串燒，看個(gè)熱鬧好了！ 到是不離開(kāi)主題，一直“轟轟轟”……最后轉(zhuǎn)場(chǎng)為喜劇，讓人哭笑不得。