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奇異地喜歡。大場景內(nèi)頻繁的變焦實際上讓透視顯得有些怪異，POV的斯坦尼康畫面變形也使許多場景具有了一種奇妙的沙盒遊戲感（也有一點像沈浸式戲?。?。然而那種纖弱的情緒卻是獨屬於俄羅斯的、甚至是獨屬於俄羅斯的沈沒的——逝去的帝國與民族始終的對歐洲的自卑同時地發(fā)生在十九世紀與現(xiàn)代俄羅斯的竊竊私語中，所有停留長久停留在畫作上的鏡頭或許是在試圖隱藏剪輯點，也是在對方舟的衰落悲哀的凝視。漫長的鏡頭令歷時性的敘事美妙地交疊成共時性的舞臺，令宮廷劇找到了比Heritage Film更高也更慘痛的立意。屬於Тарковский的時代終於過去了，而對於來自異鄉(xiāng)的看客，「Вы не знаете.」

這一季的平均水平明顯高于前三季。露西亞與穆翠的對照張力十足，構(gòu)建起理性權(quán)威的矛盾。同時科學主義的巨大“魅惑力”在科研隊、移民和霍頓間的沖突以及南希的競選中展現(xiàn)。艾莫斯在絕境下的自殺本是同質(zhì)化而多余的橋段，但當艾莫斯說出自殺是因為自我認知的崩潰時，整個故事瞬間進入存在主義的視野。另外，火星的轉(zhuǎn)變真叫人拍案叫絕，這完全是某種“祛魅”與“現(xiàn)代性”的轉(zhuǎn)變。最后霍頓與穆翠的對峙把整季中零散的精彩倏地串聯(lián)成宏大的只有淺層表面泛起洪波的汪洋(這自然來自于布羅代爾)。當然，芭比和秘書長的線的確更弱(但仍然維持著高水平，只是沒有超越前幾季)。這部劇顯然極富野心，不愿意局限于“科幻”這個被大眾標簽化的類型——它呈現(xiàn)出關(guān)于“現(xiàn)代性”的思考，它關(guān)于人性，關(guān)于“我是誰”。這比任何標簽化的科幻的格局都廣闊太多。

張柏芝剛出道時兩條麻花辮，小臉粉撲撲圓乎乎，單純可愛。一下子就抓住你的眼球，難得是新人顏正還有演技，和星爺?shù)拇钆浜苡锌袋c，喜歡！

總而言之就是導演真的很辛苦，喜歡這片的人一定要看《開麥拉狂想曲》，也會喜歡的！

天仇：喂！ 飄飄：干什么？ 天仇：走了？ 飄飄：是啊。 天仇：去哪里呀？ 飄飄：回家。 天仇：然后呢？ 飄飄：上班嘍。 天仇：不上班行不行？ 飄飄：不上班你養(yǎng)我呀？ 天仇：喂。 飄飄點燃一支煙背對天仇：又怎么了？ 天仇：我養(yǎng)你呀！ 飄飄：你先照顧好你自己吧，傻瓜！