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無對白，嚴(yán)格對稱構(gòu)圖、強(qiáng)烈的色彩對比、動作的儀式性以及宗教的神秘性、固定機(jī)位下鏡頭的莊嚴(yán)肅穆和冷峻、配樂和場景活動濃烈的民族性，一部徹頭徹尾的有鮮明民族色彩的宗教隱喻和象征片。“一個詩人也許會死，但他的繆斯不會”，多么富有詩意的電影。只可惜無任何宗教背景的我還無法體會導(dǎo)演的用心

劇情有瑕疵 但是文化的精神力量在片中展現(xiàn)的淋漓盡致 改革不是拋棄所有 明治維新不只書本上短短幾段文字

不要以為加入難民元素就可以讓作品更上一層樓，這個創(chuàng)作心態(tài)特別可議；難民除了求救、唱歌跳舞，還有拐帶中產(chǎn)世界千金的作用以外，還有什麼功能？這樣的設(shè)定沒有在消費難民嗎？ 爭相在犀牛前唱歌是在幹嘛？一群言不及義的人，整部片好像沒有喜歡或是可以親近的角色，就連旁白記者也一樣。這部真心不喜歡??

機(jī)緣巧合終于看了這部因為片名而耽誤的片子?？薜窖劬δ[。恭喜Sammi得到最佳女主角！

88/100 #長沙費里尼影展# 雞為什么睡著，鳥為什么留下一片羽毛當(dāng)作禮物，戀愛的犀牛到底為什么悲傷，臭味并不是從窮苦的難民身上發(fā)出，“大家都坐在火山之口”也許并不是一句值得發(fā)笑的戲言。完爆《泰坦尼克號》和《海上鋼琴師》當(dāng)然不用說，其實想到的是普優(yōu)的《馬爾姆克羅格莊園》，在一個仿佛世界角落的封閉空間里瞥見20世紀(jì)初期的歐洲縮影，描繪對外部世界缺乏認(rèn)識的貴族階級面貌，葬禮、哀歌或是《月光》曲都是獻(xiàn)給死氣沉沉的舊世界的。從黑白到彩色，從無聲到有聲，從默劇到歌劇，依然是舞臺劇式的，從月亮、煙霧到海水，并不遮掩地暴露出舞臺布景模型的棚拍痕跡，因這浮華已是空中樓閣，一些場景景別有壓迫感，一些場景導(dǎo)演將鏡頭隨著船輕微搖晃。對不同階級的呈現(xiàn)依然反映出導(dǎo)演的政治思想，雖然難民跳舞的部分還是使用得有點僵硬。