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兩個(gè)版本，沒看歌劇版。說著成年人該有孩子的童真，實(shí)踐上還是展示深層的恐懼。野獸變成男二模樣時(shí)感覺真難受，要不還是野獸得了。（不怎么喜歡這個(gè)變回人形時(shí)候的野獸，注意到這個(gè)男主是導(dǎo)演的男友兼白夜的男二，可以，記住你了?。?/div>

#3rd PYIFF# 影展之最單元。2019威尼斯地平線入圍，導(dǎo)演處女作。四星還是可以有，導(dǎo)演應(yīng)該也是帕夫利科夫斯基的粉絲，完全是[修女艾達(dá)]/[冷戰(zhàn)]的視聽和表演體系（足見帕夫利科夫斯基的創(chuàng)新性和影響力），拍了半部達(dá)內(nèi)的[兒子]。這兩類搭在一起也算是別有一番風(fēng)味。其實(shí)帕式視聽表演體系并不先在地排除達(dá)內(nèi)式的強(qiáng)抓馬，真的好想讓導(dǎo)演試一試最后抓馬起來會(huì)怎么樣……

今年愛丁堡藝術(shù)節(jié)第一場(chǎng)戲，菲利普 格拉斯樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)歌劇配電影 感覺很一般，歌手還噴了好幾次話筒。。。電影本身還是不錯(cuò)的

挺催眠的，不過這種靜如水的情緒隱忍，會(huì)讓觀眾的感受更加深刻。

想到翁達(dá)杰的一句話：女孩子像羽毛球一樣在家庭政治中彈來彈去。兩個(gè)都愛的答復(fù)令人瞠目結(jié)舌，使情感更切實(shí)際，卻徹底失去了童話的樂調(diào)，只余飛翔的表象與神秘的暗指。