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從處女作中往往可以看到無數(shù)后作的前身，諾蘭自然不例外。非線性敘事、小小的隱喻、清晰的結(jié)構(gòu)以及雅士COBB。

回憶是黑白的，但是紅色被留下來了。雪國的故事，有淡淡的溫馨。乙松似乎也是高倉健本人的寫照呀，嫁給這樣的男人也不是什么幸福的事呀。

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其實結(jié)構(gòu)還挺復雜的，甚至比洪常秀的敘事結(jié)構(gòu)更復雜一些，只不過洪關(guān)于現(xiàn)實與幻想（夢境）的處理更為模糊。本片現(xiàn)實時間線差不多就短短兩天，回憶線大致是從妻子過世到女兒夭折再到妻子懷孕倒敘的，另外還穿插了一條幻想（超現(xiàn)實）線是從女兒小學到中學再到高中十七歲的成長順敘的。而回憶與幻想這兩條線又暗暗的偏向洪式那種模糊不清的處理，因為女兒那條線的指代也包含了妻子的身份，從小學時的相識（車站相遇）到中學時的暗生情愫（女孩的突然一吻）再到最后十七歲的“她”與其結(jié)婚（女孩穿著那件紅色馬甲像妻子一樣在車站休息室給他做飯為其倒酒），兩個身份最后完成了融合統(tǒng)一，也將主人公對亡妻和亡女的思念情緒推到了高峰。此外，導演還用了昭和工業(yè)逐漸落寞到平成第三產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時代過渡作為了背景鋪墊?！斑@里要變成從前一樣了像鐵路沒來之前”

Christopher Nolan is fucking talented!!