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老師說百分百找不到片子，群里當天就有同學搞到了資源，我就看了一下，跟片名一樣本來他們想拍一個小女孩帶傷母親有事沒來接她，她想回家的故事，可是拍到一半小女孩不演了，導演從背后出來問什么情況，可是小女孩死活不演了，這時候紀錄片機器一直錄著，不像是特意安排，然后就成了純粹的記錄式，我們能聽到大概街頭人們談論的事，生活中一些瑣碎的事，還有大家都會給自己找借口，小女孩堅定的想自己走回家只是問路，問印象里熟悉的人，雖然有點亂套，但是看到了不一樣的東西。

哈哈哈，我竟然看過這個

中間次元壁的打破十分關鍵，絕不僅僅是真實和虛構的連接，也是觀察視角的轉換，更承載了導演的作者表達，同樣是回家，前半段米娜地表現(xiàn)是被動彷徨、依賴于他人的，這一動機本身也是被安排、被“操控”的，而在“逃離”攝影機(社會約束)之后，她的行為變由自我意識主導，這里米娜，就是導演所塑造的伊朗女性縮影，難能可貴的是他那些社會批判又是點到為止。對賈法帕納西刮目相看！

小時候覺得扯，現(xiàn)在覺得很酷很后現(xiàn)代

一部97年的電影，拍攝手法在那個時候也是個創(chuàng)意。也很好地將當時伊朗人的生活呈現(xiàn)出來，只是，我實在受不了小女孩的聲音，讓人聽了很煩躁。