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沒看過原著的話，人物的很多行為動(dòng)機(jī)都會(huì)不甚明了，特別是兩兄弟跟母親的關(guān)系都沒交代明白。里面有很多畫面是攝影機(jī)呈斜角放置，而不是水平，看起來(lái)比較奇怪。

場(chǎng)景和歌舞還行 故事拍的太垮了

Barbara Sukowa好棒

【波蘭】“此心安處是吾鄉(xiāng)”。不曾想到導(dǎo)演本人和這個(gè)電影一樣的可愛，并帶著些需要被發(fā)現(xiàn)的隱藏驚喜。在一些時(shí)候它提供了像2019年戛納導(dǎo)演雙周《莉莉安》里的故事反方向“Nat Geo級(jí)紀(jì)錄大片”的體驗(yàn)，那里是一個(gè)由真實(shí)故事汲取、關(guān)于從紐約徒步回俄羅斯而不幸慘死的的勇敢女子；這里是站在美亞交聯(lián)處，看著“未來(lái)”與“現(xiàn)在”去荒謬地要去底特律的毛頭小子。行之所處，都是美景。有的時(shí)候又是成長(zhǎng)片中繞不開的“家鄉(xiāng)”與“放在別處的靈魂”，互相粘連又從文化語(yǔ)境中建立著新的觀察。更有那么一刻，兩個(gè)男孩子伴隨著抒情歌跳入泳池胡鬧，那是那個(gè)有Sufjan Stevens抒懷的意大利盛夏。

應(yīng)該是非常完全的政治諷喻，甚至羅拉也是個(gè)喻體，個(gè)人覺得她代表工人階級(jí)之類的，依據(jù)是她和資本家的關(guān)系以及要贏得尊嚴(yán)的動(dòng)機(jī)。其他人物略。非常喜的幾個(gè)場(chǎng)面：沙龍里“女性主義”交流的有張力和節(jié)奏感的場(chǎng)面；沙龍里場(chǎng)地中斗毆、其他人照舊的荒誕場(chǎng)面；小瑪麗跑向知識(shí)分子，像小孩子一樣的助理與她反向跑向伯姆那里……唉其實(shí)好多??！主要是對(duì)那段時(shí)期的歷史政治缺少很多了解，有待進(jìn)一步思考??以及這部里的室內(nèi)裝修風(fēng)格又是另一種，我又很喜！法斯賓德是真·建筑師。