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想在劇上玩心意，初衷很好。把故事和人物關系，前史今朝從不同人物角度講一遍，每集用不同主題串起來剛開始看挺好，也舒服，但到了后半部分，劇情嚴重拖沓，人物都有歸宿時，就撐不起來了。批評攝影和美術，知道導演很想玩空間，包括不同角色住的空間和鏡頭語言，但真的好做作，然后機位也擺的真的好難看，很不舒服。本來編劇很優(yōu)秀，很舒服自然，但是導演選擇了一種格格不入的風格，使整部劇怪了起來

雖然三觀不正 但是狗血青春校園 氛圍到了就可以

繪本風格。等等，少年的聲優(yōu)實在不喜… 讓弟弟更令人反感

6.0 前半段詭異感做的很棒——巧用車內外空間的角度來跟隨語境調節(jié)，但保持一種不規(guī)則感，男主在女主畫外獨白后的狀態(tài)很有趣，像一種“共鳴”；餐桌戲則利用剪輯的突兀、不規(guī)則搖動和微小變焦。不過進入后半段，則越發(fā)失控，日常對話作為消解情節(jié)和情緒的工具，也是老人平時的工作，雨刷—拖把，可然后絢麗但死板的片段的拼湊則徹底失衡，完全缺乏影像上統(tǒng)一調性，繼而使本已經被消融過的但“冰冷”的情緒變得蒼白無力，很徹底的剝去文本的力度。

其實之前徐濤說的沒錯，我們一直拒絕洗腦卻不覺我們已經在潛移默化中被洗得徹徹底底。以前我只愛我的祖國，現(xiàn)在我也愛我的黨。歷史人物應該是有血有肉的、具體的。再偉岸的毛主席也會為紅軍小戰(zhàn)士而流淚，再冷酷的老蔣也有對夫人溫順柔情的一面。開國大典的修復資料真的是一個驚喜。